多次演繹作品是否應為原作者署名?

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作者：趙虎  北京市中聞律師事務(wù)所  IPRdaily撰稿人

原標題：多次演繹作品是否應為原作者署名

演繹作品，即在原作品的基礎(chǔ)上，加入演繹作者的獨創(chuàng)性勞動，形成的新的作品。比如翻譯作品、改編作品等都屬于演繹作品。而多次演繹作品，即在原作的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出演繹作品之后，又有人在演繹作品的基礎(chǔ)上再次創(chuàng)作出了演繹作品，甚至之后還有人再進行演繹性創(chuàng)作。

比如，原作是一幅畫，他人在這幅畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了雕塑作品，之后又有人在雕塑作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了攝影作品或者繪畫作品。現(xiàn)在影視領(lǐng)域多次演繹的情況比較多，典型的模式是：原作是一部小說，被改編成劇本，再拍攝成電影，有人在電影的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了動漫，再有人在動漫的基礎(chǔ)上制作了游戲，甚至還有人在游戲的基礎(chǔ)上寫出了新的小說。整個演繹作品鏈條很長，而且不是閉合的，可以不斷循環(huán)往復。一次演繹以上的，我們可以稱其為“多次演繹”。

創(chuàng)作演繹作品是自由的，但是使用創(chuàng)作出來的演繹作品就需要依據(jù)法律的規(guī)定取得授權(quán)并負有不得侵權(quán)的義務(wù)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第十二條的規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)?！币簿褪钦f，演繹作品的著作權(quán)歸演繹作品的作者，但是行使著作權(quán)的時候要受到原作品著作權(quán)的制約。

這里指的原作品的著作權(quán)基本上包括了原作品著作權(quán)的所有子權(quán)利，比如署名權(quán)。根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，署名權(quán)就是表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。原作中寫明了作者，在演繹作品中也要為原作作者署名，否則就侵犯了原作的署名權(quán)。

演繹作品為什么一定要為原作作品的作者署名呢？除了《著作權(quán)法》有明確規(guī)定之外，我們還需要搞清楚其中的道理所在。作者的署名權(quán)是一種身份性權(quán)利，體現(xiàn)了作者與作品的特定聯(lián)系，這也是各國的通例，尤其在大陸法系國家，認為作品是作者的“孩子”，表達了作者的思想感情和人格特點，所以作者有在作品上署名即在作品上打上自己印記的權(quán)利。這是作品中作者有署名權(quán)的原因。

著作權(quán)法保護的是作者的獨創(chuàng)性表達，演繹作品使用了原作品的獨創(chuàng)性表達，如果沒有使用原作品的獨創(chuàng)性表達可以不稱之為演繹作品。這些獨創(chuàng)性表達既然是原作作者的，體現(xiàn)了原作作者的思想感情，體現(xiàn)了原作作者對世界的認知，自然也應該為原作作者署名。這是我國《著作權(quán)法》如此規(guī)定的內(nèi)在原因。


其實，演繹作品需要為原作品作者署名，這個目前已經(jīng)是一個不再爭論的問題。之所以解釋其中的道理，是為了解決多次演繹作品是否要為之前每個原作品作者署名的問題（有些作品相對于前面的原作品來說屬于演繹作品，但是相對于后面的演繹作品來說又屬于原作作品）。

無論經(jīng)過幾次演繹，后面的演繹作品可能不是根據(jù)最初的原作作品創(chuàng)作的，但是依然會有最初原作作品的獨創(chuàng)性部分，不可能完全脫離最初的原作。在多次演繹作品中，最初的原作是最重要的，往往體現(xiàn)了基本的構(gòu)架、脈絡(luò)、情節(jié)、人物關(guān)系、故事和發(fā)展順序等等。所以，雖然隔著一層或者兩層，后面的演繹作品依然應該為前面的原作作者署名，否則非?？赡軙址冈髯髡叩氖鹈麢?quán)。

另外，使用演繹作品，需要演繹作品和原作品著作權(quán)人的雙重授權(quán)，有可能是多重授權(quán)。不只是署名權(quán)的問題，其他權(quán)利也需要多重授權(quán)。比如，一個小說，被拍成了一部電影，有人想把這部電影作出游戲，需要經(jīng)過小說著作權(quán)人授權(quán)嗎？一般是需要的，因為游戲中會用到小說里面著作權(quán)法保護的內(nèi)容。也有特殊情況，比如當事人之間有特殊的合同約定或者法律中有特別規(guī)定。

多次演繹中可能會發(fā)生非主觀原因而沒有為原作作者署名的情況。多次演繹作品，前面經(jīng)過了很多次演繹創(chuàng)作，可能其中的一個演繹作品在署名的時候發(fā)生了錯誤或者遺失，導致后面的演繹作品不能正確署名。本文認為，當因此發(fā)生訴訟的時候，后面的演繹作品仍然有署名的義務(wù)，因為著作權(quán)類似物權(quán)，具有一定的絕對性和對世性。

對于發(fā)表的作品來說，既然發(fā)表了就意味著公眾是可以獲知的，也許在某個案件中被告可以證明自己真的無法獲知還有原作，那么也不能免除被告署名的義務(wù)，只能是說明被告沒有主觀的惡意，可以不回收已經(jīng)銷售的演繹作品復制品，可以不賠償或者少賠償，但是不代表可以不改正或者不消除影響。

《康乾駐蹕碑》案件是一個涉及多次演繹的典型案件，這個案件中原告的一副繪畫作品，被做成雕塑，被告再把雕塑作品演繹成旅游圖冊，而旅游圖冊中沒有為繪畫作品的作者（即原告）署名。最高法院在判決說的很清楚：“演繹作品在使用原作品過程中不得損害原作者的著作權(quán)，第三人使用演繹作品則應取得原作者與演繹人的雙重許可；如果存在多次演繹的情形，最終會形成多重著作權(quán)?！奔绰糜螆D冊依然使用了繪畫作品的獨創(chuàng)性內(nèi)容，既然用了前面作品的獨創(chuàng)性內(nèi)容，就應該經(jīng)過前面作品著作權(quán)人的許可，即使根據(jù)法律規(guī)定可以不經(jīng)過許可，也必須署名。

這個案件中也涉及到被告是否知情的問題，法院考慮到了當?shù)孛襟w曾經(jīng)多次宣傳，推定被告是知道原作作品的存在和原作作者是誰的。所以，被告不但要登報聲明，還要賠償原告損失。

綜上，目前實踐中涉及多次演繹作品的情況越來越多，很多人對此不是很清楚，甚至為了交易方便的需要更愿意不經(jīng)過前面原作作者的許可而徑直使用。

因此，本文認為非常有必要澄清這一法律關(guān)系：在使用演繹作品再創(chuàng)作新的作品的時候，一定要取得原作作品著作權(quán)人的授權(quán)，并注意保護原作作品作者和著作權(quán)人的合法權(quán)益，防止發(fā)生侵權(quán)糾紛。

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作者：趙虎  北京市中聞律師事務(wù)所  IPRdaily撰稿人

編輯：IPRdaily 趙珍  /   校對：IPRdaily   縱橫君

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