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原標題：什么是地景建筑？

妹島和世（Kazuyo Sejima）與西澤立衛(wèi)（Ryue Nishizawa）設(shè)計的瑞士勞力士學習中心（Rolex Learning Center）模型

地景建筑是一種與自然緊密聯(lián)系的建筑形式，其與大地相似的肌理持續(xù)吸引著建筑師們的視線。邁入新時代，立體城市中的地景建筑尤顯新意，并以其美感喚醒著人們的感官。我們?yōu)楹涡枰鼐敖ㄖ?？今天，筆者與你探討。

鋼筋水泥之外

我們身處的星球承載著無數(shù)壯麗景觀：詭譎的原始森林、厚重或奇峻的山體、可目及千里的平原……這片看似靜謐的大地為人類身心生長提供著堅實的場所。從恐懼到逐漸了解自然的過程中，人類將對空間的想象以實體形式呈現(xiàn)出來，因此我們得以看到愈發(fā)精妙的建筑。

Bearth & Deplazes建筑事務(wù)所設(shè)計的纜車車站

位于美國的施倫貝格爾研究實驗室（Schlumberger Research Laboratories）

人們對發(fā)展的急促欲望也可從這片大地上窺見。一幢幢巨構(gòu)建筑拔地而起，似乎與自然“二元對立”——“鋼筋水泥”仿佛就是自然的反義詞。地景建筑的概念由此而生。

這是一種通過對大地形態(tài)進行回應(yīng)、介入、重塑或整合，并呈現(xiàn)出大地景觀特征的建筑。在形態(tài)萬千的摩天大樓中，地景建筑的存在就像一片綠洲，顯得彌足珍貴。

FOA建筑事務(wù)所（Foreign Office Architects）設(shè)計的日本橫濱國際客運中心

與此同時，地景建筑不僅結(jié)合了建筑與場地，也囊括了文化層面的概念。它更像是一個地區(qū)歷史、文化和人類發(fā)展的結(jié)晶。正如榮膺當年美國景觀設(shè)計師協(xié)會（ASLA）大獎的西雅圖奧林匹克雕塑公園設(shè)計團隊，將這片類似大地肌理的公園場地以折線的形式置于道路之上，既保持著運貨鐵軌和下方行車路徑的通暢，也以這方綠色回應(yīng)著公園所屬的西雅圖藝術(shù)館和一旁的水體。

建筑評論家肯尼斯·弗蘭姆普頓（Kenneth Frampton）認為這個項目創(chuàng)造出了一種人造的土地，且這片土地上的每個剖面都清楚地展現(xiàn)出了天才智慧。

西雅圖奧林匹克雕塑公園（Seattle Art Museum Olympic Sculpture Park）

建設(shè)前的西雅圖奧林匹克雕塑公園（Seattle Art Museum Olympic Sculpture Park）

“委身”于自然

“我看見石砌的古老建筑物

鑲嵌在清脆的安第斯高峰之間，

激流自風雨侵蝕了幾百年的城堡奔騰下泄?！?/p>

——智利詩人聶魯達（Pablo Neruda）

約旦佩特拉古城（City of Petra）

左為土耳其穴居，右為中國陜北窯居。

在未擁有足夠的建造技術(shù)時，古人熱衷于將居所建于山洞中。這種掩土類建筑被視為地景建筑的一種——滿足最基本的遮蔽、防御等生活需求，在中國西北地區(qū)和地中海沿岸皆可看到它的痕跡。

當代建筑領(lǐng)域也不乏其蹤影，比如安藤忠雄（Tadao Ando）設(shè)計的日本直島地中美術(shù)館。為保護瀨戶內(nèi)國家公園的自然環(huán)境，該美術(shù)館將多個規(guī)則建筑體嵌入地表，沒有任何突出地面以上的部分。

日本直島地中美術(shù)館（Chichu Art Museum）

日本直島地中美術(shù)館（Chichu Art Museum）內(nèi)部

這種契入地間的形式也被建筑師隈研吾所采納。他于1994年在日本兵庫縣創(chuàng)作的龜老山展望臺項目（Kiro-san Observatory）將建筑體順應(yīng)山勢縱深入地表，僅留觀景臺露出。當四周樹木長成后，觀景臺也消隱于自然中。他的“負建筑”理念在此得以詮釋。

由隈研吾負責的龜老山展望臺項目（Kiro-san Observatory）

“除了高高聳立的、洋洋得意的建筑模式之外，難道就不能有那種俯伏于地面之上、在承受各種外力的同時又不失明快的建筑模式嗎？”隈研吾在《負建筑》中這樣寫道。

這種低調(diào)的形態(tài)似乎也更易提高參觀者的環(huán)境體驗感。丹麥哈默斯胡斯城堡遺址游客中心（Hammershus Visitor Center）便以一個狹長銳利的形狀消隱于山體懸崖間。建筑的屋頂與地面基本持平，成為了游客的一座觀景臺。從高處鳥瞰，該建筑體以混凝土面構(gòu)成，其裸露的觸感在遺址中很好地與自然結(jié)合。

遠看哈默斯胡斯城堡遺址游客中心（Hammershus Visitor Center）

如阿德里安·福蒂（Adrain Forty）在《詞語與建筑》（Words and building）中概括的：“自然便是藝術(shù)的起源，是藝術(shù)中美的源泉，是文化的解毒劑；通過對自然的模仿，可以糾正美學格律。因此，藝術(shù)可以被看作是第二自然。”建筑的本質(zhì)是一種非時間性的藝術(shù)，其持久性才是價值所在。然而風格易逝，在紛雜的時代變幻中，似乎與自然融合的建筑更經(jīng)得起推敲。

哈默斯胡斯城堡遺址游客中心（Hammershus Visitor Center）

“大隱隱于市”

不同于立體城市，地景建筑可以完全融入至城市空間中，降低建筑對環(huán)境的干擾。如美國建筑師斯坦·艾倫（Stan Allen）所言：“形式是重要的，但事物之間的形式比事物本身的形式更重要?！迸c垂直建筑相比，地景建筑的存在感被弱化，逐漸與周圍共同成為一方城市景觀。

荷蘭代爾夫特理工學院的圖書館 (TU Delft Library)

荷蘭代爾夫特理工學院的圖書館（TU Delft Library）在設(shè)計時考慮到一旁建于1964年的著名粗野建筑Aula。它力量感十足且氣場強大，倘若圖書館同樣高大立體，視覺上難免呈現(xiàn)出壓迫感。因此在創(chuàng)作該館時，建筑師將其設(shè)計為地毯形態(tài)，并順著地面逐漸升起。這片綠色不僅打破枯燥的街景，也為大學師生創(chuàng)造了戶外公共空間。它良好地過渡了綠植與建筑物，將區(qū)域之間的聯(lián)系增強。

Building Aula，代爾夫特理工大學（TU Delft）

良好的連接為建筑與城市間提供了重要的凝聚力。這種連接并非刻意出現(xiàn)，而是自然生長形成。西班牙巴塞羅那的桑塔卡特里市場的改造項目便為這座風光旖旎的地中海歷史古城增添了一襲艷麗色彩。

巴塞羅那的桑塔卡特里市場（Santa Caterina）

巴塞羅那的桑塔卡特里市場（Santa Caterina）內(nèi)部

建筑師保留了該市場的正立面以延續(xù)當?shù)鼐用竦臍w屬感，但在市場上方設(shè)計添加了一個波浪線條的輕質(zhì)屋頂，將復雜的內(nèi)部組織和功能進行統(tǒng)一。這抹富有活力的亮色起伏波瀾，表現(xiàn)出動態(tài)的力量，像是對巴塞羅那城市形態(tài)的巧妙回應(yīng)。

俯瞰巴塞羅那的桑塔卡特里市場（Santa Caterina）

地景建筑會帶來怎樣的世界？若人們僅將建筑和環(huán)境二元對立，的確難以獲得滿意的答案。但如果將建筑的主體性弱化，環(huán)境便顯現(xiàn)出來，沒有孰重孰輕，物與物互相依存。此時，一方和諧的空間得以顯現(xiàn)。而平衡只是過程，情感蘊含其中。正如建筑大師柯布西耶（Le Corbusier）在《邁向建筑》中所言：“當作品借著服從、體會和尊重宇宙法則將我們環(huán)抱時，建筑情感便存在其中。”

來源：時尚芭莎

作者：于明祎

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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