用建筑對話歷史：2021歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎

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原標(biāo)題：用建筑對話歷史：2021歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎

20世紀(jì)80年代，英國國際古跡及遺址理事會主席伯納德·費爾頓對于歷史建筑有一段著名論述：“它具有建筑、美學(xué)、歷史、記錄、考古學(xué)、經(jīng)濟(jì)、社會，甚至是政治和精神或象征性的價值?！倍绾伪Ｗo(hù)歷史建筑以及呈現(xiàn)其應(yīng)有的價值也一直在探索中前行。歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎（EuropeanAward for Architectural Heritage）的評選即是嘗試之一。

由西班牙加泰羅尼亞建筑師協(xié)會（COAC）和建筑遺產(chǎn)保護(hù)和干預(yù)建筑師協(xié)會（AADIPA）共同組織，每兩年舉辦一次的歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎到今年已是第五屆，近日公布了獲獎?wù)呙麊?。在參賽?94個項目中，評委本著“對建筑遺產(chǎn)的尊重”、“敏感和全面的思考”以及“多維度的詮釋”的原則，分別在四個種類中評選出獲獎作品。

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

取得“建成遺產(chǎn)干預(yù)項目”獎的是KAAN建筑事務(wù)操刀的比利時安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館。

該美術(shù)館由建筑師雅各布·溫德斯Jacob Winders和弗蘭斯·范戴克Frans van Dyck在19世紀(jì)設(shè)計建造，原址是一處16世紀(jì)的廢棄城堡，于1890年對公眾開放。到了21世紀(jì)，它已經(jīng)被公認(rèn)是這個城市里最后一棟大膽的新古典主義建筑，其間的藝術(shù)收藏更是橫跨700多年。KAAN建筑事務(wù)所早在2003年便開始了對安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館的升級改造。建筑師希望能夠維持美術(shù)館的原始外貌，將增建在其后側(cè)的三個功能區(qū)——公共入口、中心展覽空間，以及辦公空間——隱藏在既有結(jié)構(gòu)之中。

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

參觀者穿過入口大廳，會面臨兩個路徑選擇：一是沿著樓梯直抵修繕后19世紀(jì)美術(shù)館空間的核心層。這個空間以深粉紅色、綠色和紅色為基調(diào)，搭配橡木門、高大立柱和石膏裝飾的天花板，以營造出一種古老而又宏偉的環(huán)境氛圍。另一條則是通往擴(kuò)建的21世紀(jì)美術(shù)博物館空間——以白色墻面、地面、天花板以及簡潔明朗的輪廓線條，呈現(xiàn)出一派干凈利落的現(xiàn)代風(fēng)格。兩個截然不同的氛圍聚于一體，參觀者可以感受到來自兩個時代的空間對話。

西班牙卡斯特利翁省 Onda古城的現(xiàn)代化改造工程

“室外空間項目”的獲獎作品是西班牙卡斯特利翁?。–astellón）昂達(dá)古城（Onda）猶太教堂廣場（Plaza de la Sinagoga）的現(xiàn)代化改造工程，由Elfabricante de espheras、Grupo Aranea 以及Cel-Ras Arquitectura這三所建筑公司聯(lián)合完成。這處11世紀(jì)至12世紀(jì)的考古遺址在1967年就被列為文化遺產(chǎn)?！蔼q太教堂”早已不復(fù)蹤跡，只是有文件證明它在中世紀(jì)時期存在于此。在現(xiàn)存的殘垣斷壁上，建筑師們一方面要展示它們的歷史重要性，另一方面則要恢復(fù)其作為現(xiàn)代城市一部分的實用功能——比如成為市民聚會的場所。

西班牙卡斯特利翁省 Onda古城的現(xiàn)代化改造工程

現(xiàn)存的舊墻面得到了修復(fù)，舒緩的坡道和臺階，解決了遺址與現(xiàn)有街道的連接，而一片巨大的木質(zhì)平臺和人行道，架在能夠適應(yīng)地形的鋼結(jié)構(gòu)上，帶著手工感的細(xì)節(jié)，就像一條跨越歷史的通道，將古代遺址整合進(jìn)了一個生機(jī)勃勃的現(xiàn)代空間中。

西班牙巴塞羅那 La Nova Esquerra de l’ Eixample 街區(qū)景觀改造工程

“城市規(guī)劃項目”獎花落西班牙巴塞羅那的La Nova Esquerra de l’Eixample社區(qū)城市景觀研究，來自建筑師薩拉·巴圖繆斯（SaraBartumeus）、安娜·雷諾（Anna Renau）和羅莎·埃斯卡拉（Rosa Escala）的作品。

該項目在處理歷史建筑遺產(chǎn)的方法上，表現(xiàn)出了獨特性和敏感性。它并沒有特別重視每一個實體的建筑物，而是將側(cè)重點落在了它們所創(chuàng)造的城市景觀、所呈現(xiàn)的集體記憶，以及它們與周遭環(huán)境所形成的時空間隙上。在這項研究里還有很重要的一點是，建筑師們也探討了許多歷史建筑一直以來都作為現(xiàn)代城市功能空間的一部分，從而影響了人們對其建筑遺產(chǎn)價值的認(rèn)定的問題。

兩個房子項目

“傳播類項目”的獲獎作品是建筑師維雷娜·馮·貝克拉特（Verena von Beckerath）在德國魏瑪包豪斯大學(xué)開展的，關(guān)注包豪斯與日本之間互動的“兩個房子”（Two Houses）項目。兩個房子是指日本東京郊區(qū)的兩個私人住宅——MigishiAtelier和Bunzo Yamaguchi House，它們都是在20世紀(jì)三四十年代由日本建筑師巖男山崎（IwaoYamawaki）和山口文三（Bunzo Yamaguchi）設(shè)計。前者是德紹包豪斯學(xué)院（Bauhaus in Dessau）的學(xué)生，后者當(dāng)時在沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）的事務(wù)所工作。攝制于2019年的“兩個房子”的紀(jì)錄片，記錄了這兩幢建筑的風(fēng)格以及居住者的生活。與此同時，還出版了“兩個房子”的文獻(xiàn)資料，其中既有兩個房子在不同階段的文圖資料，也包括對早稻田大學(xué)藝術(shù)史教授海倫娜·恰普科娃（Helena ?apková），以及日本建筑師藤森照信（Terunobu Fujimori）和冢本義治（YoshiharuTsukamoto）等人的采訪?！皟蓚€房子”展現(xiàn)了一段歷史，20世紀(jì)初在包豪斯讀書的日本建筑師，是如何將自己所學(xué)到的建筑學(xué)知識帶回祖國，而到了21世紀(jì)，他們的學(xué)生又是如何將之作為超出建筑本身的傳承。評委們認(rèn)為它是一個很好的案例，關(guān)于建筑遺產(chǎn)的傳播，以及如何完成一個傳播的閉環(huán)。

西班牙巴塞羅那的巴特羅之家

還有兩個項目獲得了“特別修復(fù)獎”：一個是西班牙巴塞羅那的巴特羅之家（Casa Batlló）。這座聞名遐邇的建筑是西班牙大師高迪完成度最高的新藝術(shù)自然主義風(fēng)格作品，建成于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在2005年被聯(lián)合國教科文組織列入文化遺產(chǎn)目錄。建筑師澤維爾·維拉紐瓦（Xavier Villanueva）、伊格納西·維拉紐瓦（IgnasiVillanueva）、米雷婭·博世（Mireia Bosch）和安娜·阿坦絲（Ana Atance）組成了核心修復(fù)團(tuán)隊。這個工程是全方位的，包括建筑外立面、門窗、基座、天花板以及墻面；值得一提的是在室內(nèi)，建筑師們還建造了一個連同地下室到屋頂全樓層的樓梯以及一個無障礙電梯，更符合現(xiàn)代世界的需求。

西班牙巴利亞多利德的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓

另一個特別修復(fù)獎頒給了西班牙巴利亞多利德（Valladolid）的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓（Tower of the Church of Santa MaríaMagdalena）修復(fù)工程。這座建于16世紀(jì)的建筑在當(dāng)?shù)卦臼羌o(jì)念碑一般的存在，只需要欣賞外部即可，而建筑師佩德羅·羅德里格斯·坎塔拉皮德拉（Pedro Rodríguez Cantalapiedra）主持的工程需要在修復(fù)它的同時，重新調(diào)整它的定位——將之改造成一個垂直狀的藝術(shù)陳列空間以及一個可以俯瞰城市風(fēng)光的觀景點。因此最重要的舉措便是安裝固定樓梯；同時也做到了細(xì)節(jié)滿滿，比如修復(fù)工程中所使用的磚、灰漿、榆木都是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑技術(shù)的代表元素；而雪花石膏的使用也與圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜的杯子有關(guān)。

西班牙巴利亞多利德的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓

來源：藝術(shù)與設(shè)計

作者：張丹楓 Linz Zhang

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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