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多版權(quán)時代,作品該怎樣賣?

產(chǎn)業(yè)
IPRdaily10年前
多版權(quán)時代,作品該怎樣賣?
多版權(quán)時代,作品該怎樣賣?

 

IPRdaily 知識產(chǎn)權(quán)第一新銳媒體

創(chuàng)新|創(chuàng)業(yè)|連接IP變革者

 

文/顧星欣 ?

 

【小D導(dǎo)讀】
新媒體時代的“版權(quán)”,已不僅僅是與出版社的一紙圖書出版合同,而是朝著“IP”方向(知識產(chǎn)權(quán))多維發(fā)展。版權(quán)怎么賣?賣給誰?伴隨著“IP”浪潮的劇烈沖擊,傳統(tǒng)作家也面臨新全新挑戰(zhàn)。

 

“最近常有公司來談圖書的數(shù)字版權(quán)購買,一般三五年不等,預(yù)付版權(quán)費(fèi),你們一般怎么處理?”日前,省作協(xié)一位專業(yè)作家在網(wǎng)上向同行發(fā)出咨詢。記者發(fā)現(xiàn),新媒體時代的“版權(quán)”,已不僅僅是與出版社的一紙圖書出版合同,而是朝著“IP”方向(知識產(chǎn)權(quán))多維發(fā)展。版權(quán)怎么賣?賣給誰?伴隨著“IP”浪潮的劇烈沖擊,傳統(tǒng)作家也面臨新全新挑戰(zhàn)。

 

熱門網(wǎng)絡(luò)作品改編費(fèi)動輒數(shù)百萬

 

“IP”版權(quán)究竟是什么概念?中國當(dāng)代文學(xué)研究會新媒體文學(xué)委員會秘書長吳長青告訴記者, “IP”的原意是知識產(chǎn)權(quán),這個說法去年從網(wǎng)絡(luò)小說開始蔓延開來,延伸為具有商業(yè)價(jià)值作品的版權(quán)。以前大家都說是賣版權(quán),現(xiàn)在說是賣IP,差別在哪里?“ ‘IP’更側(cè)重作品的商業(yè)屬性,包括數(shù)字出版、網(wǎng)絡(luò)游戲、影視改編、衍生動漫等各項(xiàng)商業(yè)權(quán)益。一部作品的商業(yè)價(jià)值越高,其‘IP’值也就越高。”吳長青說。

 

“線上版權(quán)、游戲版權(quán)、影視改編權(quán)、實(shí)體書版權(quán)……對于網(wǎng)絡(luò)作家來說,如果你搞不清這些林林總總的概念,根本就看不懂版權(quán)合同?!蹦暇┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“天使奧斯卡”曾經(jīng)登上過全國“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”。他向記者介紹,網(wǎng)絡(luò)作家對版權(quán)嗅覺靈敏,一般在還沒寫作之前,就會預(yù)先與文學(xué)網(wǎng)站簽訂協(xié)議,雙方協(xié)商各類版權(quán)的授權(quán)方式、價(jià)格。一些沒有名氣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手,會跟網(wǎng)站簽約,靠流量收版稅;而成名的網(wǎng)絡(luò)寫手,則成為各大網(wǎng)站爭搶的香餑餑,開出的稿酬按千字計(jì)費(fèi),收入非??捎^。

 

“全渠道娛樂”時代,文學(xué)作品被認(rèn)為是可供二次改編的母本,影視、游戲改編產(chǎn)生的效益往往會超過原有文學(xué)作品。一旦某部文學(xué)作品成為著名“IP”后,其商業(yè)價(jià)值將會呈指數(shù)增長,被各大互聯(lián)網(wǎng)、影視公司瘋搶。跟莫言小說《紅高粱》當(dāng)年800元電影版權(quán)費(fèi)相比,《何以笙蕭默》、《盜墓筆記》、《鬼吹燈》等著名“IP”,這兩年被影視公司開出的改編費(fèi)用,動輒數(shù)百萬元?!疤焓箠W斯卡”認(rèn)為,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)正在飛速進(jìn)化,大眾曾經(jīng)認(rèn)為的那種僅僅按讀者流量收費(fèi)的模式,早就成為低級模式?!?

 

傳統(tǒng)作家普遍缺乏互聯(lián)網(wǎng)基因

 

記者發(fā)現(xiàn),與網(wǎng)絡(luò)作家的敏銳嗅覺相比,傳統(tǒng)作家普遍缺乏互聯(lián)網(wǎng)基因,與數(shù)字出版具有天然隔閡,要跟上這個快節(jié)奏的商業(yè)時代,觀念尚需大幅刷新。中國當(dāng)代文學(xué)研究會新媒體文學(xué)委員會秘書長吳長青,正在從事文學(xué)圖書的數(shù)字版權(quán)代理。他介紹說,在5-10年前,大部分作者在簽署出版合同時,還不知道數(shù)字版權(quán)為何物,當(dāng)時的合同也大多只針對單一的實(shí)體書版權(quán)。時至今日,這些作品的“IP”版權(quán),是一座待深挖的沉睡寶藏。遺憾的是,直到現(xiàn)在仍有許多傳統(tǒng)作家跟不上形勢,甚至有一位作家直斥“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是垃圾,我的作品為什么要放到網(wǎng)上去?”

 

不過,隨著新媒體的普及,傳統(tǒng)作家對于作品的“IP”價(jià)值也越來越重視。江蘇文藝出版社資深編輯黃孝陽告訴記者,現(xiàn)在越來越多的作者在和出版社簽訂合同時,會提出單獨(dú)另簽一份數(shù)字版權(quán)合同,或者直接自己找另外的合作方簽售數(shù)字版權(quán)、影視版權(quán)。而吳長青也承認(rèn)情況正在好轉(zhuǎn),“在這個文學(xué)消沉的年代,不少作品已經(jīng)沉寂在書店的犄角旮旯里?,F(xiàn)在通過數(shù)字形式,放到網(wǎng)上、手機(jī)客戶端上,或者改編成影視節(jié)目,既能增加曝光機(jī)會,還能增加經(jīng)濟(jì)收入,作家何樂不為?”

 

那么,傳統(tǒng)作家的“IP”值如何?吳長青分析,“當(dāng)下市場最熱門的是那些娛樂性強(qiáng)的IP,像近年來流行的宮斗、玄幻、言情小說,就很受游戲廠家與電視劇制作方歡迎。傳統(tǒng)作家的作品以人文思想見長,娛樂性稍弱,在整個商業(yè)市場中要搶占風(fēng)頭比較難?!钡S孝陽認(rèn)為,不管作品是哪種形式呈現(xiàn),其實(shí)換湯不換藥,歸根到底仍是“內(nèi)容為王”,名家名作、優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)永遠(yuǎn)是稀缺資源。他舉例說,優(yōu)質(zhì)內(nèi)容早就被資本跑馬圈地收割過一輪,比如曾經(jīng)的賈平凹、莫言、閻連科等優(yōu)秀作家,其作品的各類版權(quán)幾年前就被大牌機(jī)構(gòu)早早搶走。此外,微博、微信公眾號涌現(xiàn)出的一批優(yōu)秀原創(chuàng)自媒體賬號,如韓寒的“one·一個”、羅振宇的“羅輯思維”、“大象公會”等品牌,已經(jīng)能吸住大量粉絲,通過“打賞”、廣告植入等功能,獲得不錯的經(jīng)濟(jì)效益。

 

市場呼喚專業(yè)的版權(quán)交易委托平臺

 

記者注意到,當(dāng)下版權(quán)市場的亂象叢生,缺乏有效的信任機(jī)制,也造成傳統(tǒng)作家在版權(quán)授予時猶豫不決。省作協(xié)副主席、作家魯敏告訴記者,不少作家隔三差五碰到上門來商談版權(quán)的公司,傳統(tǒng)作家面對混亂的版權(quán)市場,大多有點(diǎn)茫然,線上版權(quán)、影視改編權(quán)到底價(jià)值幾何?獨(dú)家、非獨(dú)家有什么差別?版稅到底怎樣計(jì)算才不吃虧?……這些問題,不少作家實(shí)在搞不清,因此在授權(quán)時不免心有余悸。“社會正倡導(dǎo)全民閱讀,其中數(shù)字閱讀占重要位置,所以我們也感受到電子版權(quán)的交易比以往活躍。但是現(xiàn)在面對找上門來的各家公司,作家們只能憑著一點(diǎn)感覺和經(jīng)驗(yàn)跟他們打交道。打個比方,比如數(shù)字版權(quán)授權(quán)給了他們后,我們?nèi)绾稳ケO(jiān)督網(wǎng)上的瀏覽數(shù)據(jù),如何保護(hù)自己的利益?”

 

專業(yè)版權(quán)代理機(jī)構(gòu)、版權(quán)經(jīng)紀(jì)人空缺的問題,迫切需要相關(guān)制度盡快完善。省文化產(chǎn)權(quán)交易所副總經(jīng)理孫華山告訴記者,傳統(tǒng)作家大多對于法務(wù)、經(jīng)濟(jì)專業(yè)知識不太精通,這很正常,國外就有不少專門的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人或者專業(yè)機(jī)構(gòu)。我省正在籌劃成立專門的版權(quán)交易委托平臺,今后,我省作家如要簽訂與圖書相關(guān)的影視、游戲、電子書等版權(quán),將可獲得專業(yè)人士一對一“打理”。畢竟對于作家而言,保持一份寧靜樸素的心態(tài)、創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品,這才是最核心的任務(wù)。

 

 

來源:新華日報(bào) 記者:顧星欣 編輯:IPRdaily 趙珍 -------------

 

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