互聯(lián)網(wǎng)+時代版權(quán)保護(hù)真的過時了嗎?

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? 文 / 陳明濤白偉（蘭臺知識產(chǎn)權(quán)）

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【小D導(dǎo)讀】

歷史的昨天和今天告訴我們，無論是國情論還是互聯(lián)網(wǎng)的借口，都不是低水平版權(quán)保護(hù)的理由。優(yōu)秀作品依賴于開放自由的環(huán)境，高水平的版權(quán)保護(hù)構(gòu)建了優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)的產(chǎn)業(yè)模式，讓投資人擁有穩(wěn)定的投資預(yù)期，形成良性的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

1842年初，馬上要過三十歲生日的狄更斯，攜帶著妻子，興奮地踏上美國國土。此時事業(yè)如日中天的他，不僅在英國本土，在美國也是最受歡迎的作家。

然而，結(jié)束四個多月的美國之旅后，當(dāng)初的興奮變成了失望、傷感和憤怒。

建國之初，相比歐洲文化的“高大上”，美國文化實(shí)在太過土氣，文化產(chǎn)業(yè)極不發(fā)達(dá)。基于這種狀況，為了讓民眾以便宜的方式獲得外國文化產(chǎn)品，美國人自然不愿意保護(hù)外國人作品。這種看似“劃算”的做法導(dǎo)致后果卻是盜版泛濫，國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)萎縮。

為了在美國獲得平等保護(hù)，外國作者進(jìn)行了長期的“艱苦斗爭”，狄更斯就是帶著這一目的來到美國。他四處游說，要求修改美國版權(quán)法，平等保護(hù)外國人，最終卻無人理睬，淪為“最不受歡迎的人。在當(dāng)年10月出版的《美國札記》中，狄更斯破口痛罵美國是“盜版橫行、隨地吐痰”的流氓國家。諷刺的是，該書出版后僅兩周，美國多個地區(qū)就已經(jīng)出現(xiàn)了該書盜版。

歷史總是以出奇相似的方式重復(fù)著輪回。

二十多年前，美國人來到中國，提出與狄更斯同樣的要求，請求中國更好地保護(hù)美國作品，以改善微軟、adobe等公司軟件在中國遭到廣泛盜版的現(xiàn)實(shí)狀況。我們提出了“國家處于初級階段、人民不應(yīng)該為享受最新文化成果付出過多的代價、需要保護(hù)國內(nèi)產(chǎn)業(yè)”的理由，與二百年前如出一轍。

其實(shí)，我們同樣面臨著美國當(dāng)年的窘境。當(dāng)前，國內(nèi)盜版侵權(quán)屢禁不止，肆無忌憚，最終受害是國內(nèi)產(chǎn)業(yè)。出版行業(yè)持續(xù)低迷，音樂領(lǐng)域好作品鳳毛麟角，各大節(jié)目翻來覆去炒冷飯、編老歌；電影領(lǐng)域，每年美國進(jìn)口三十余部電影總票房能夠打敗幾百部國產(chǎn)電影；電視劇節(jié)目粗糙，抗日神劇不斷上演“手撕鬼子”、“褲襠藏炸彈”的雷人情節(jié)。為了抵御美劇沖擊，更是出現(xiàn)讓人哭笑不得的各式封殺與限制。

當(dāng)時的美國痛定思痛，轉(zhuǎn)變理念，開始強(qiáng)力地保護(hù)版權(quán)作品。如今，美國核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)常年占據(jù)GDP的6%以上，全部版權(quán)產(chǎn)業(yè)更是高達(dá)11%。好萊塢大片動輒上億、甚至十幾億票房。近期上映的《速度與激情7》更是在短短一個月內(nèi)卷走24億人民幣。

有人說，如今的美國是依靠“好萊塢的大片”、“麥當(dāng)勞的薯片”、“英特爾的芯片”稱霸世界。這背后沒有強(qiáng)有力的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)是不可能實(shí)現(xiàn)的。

然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的到來，“免費(fèi)的概念”成為互聯(lián)網(wǎng)營銷思維。近期更有微軟打出盜版免費(fèi)升級的口號。因此，有人就提出，“版權(quán)保護(hù)激勵不出優(yōu)秀作品，在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時代下，作品就應(yīng)該免費(fèi)，作者自然能獲得相應(yīng)報酬和收益，不需要實(shí)行版權(quán)保護(hù)，何必再需要律師打知識產(chǎn)權(quán)官司呢？”

那么，在這個時代，版權(quán)保護(hù)真的過時了嗎？

通常認(rèn)為，激勵論是版權(quán)保護(hù)正當(dāng)性的重要理論。比如，我國《著作權(quán)法》第一條就規(guī)定：“……鼓勵有益于社會主義精神文明、物質(zhì)文明建設(shè)的作品的創(chuàng)作和傳播，促進(jìn)社會主義文化和科學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮，根據(jù)憲法制定本法”。

因此，很多人認(rèn)為，版權(quán)法只是為了激勵優(yōu)秀作品的創(chuàng)作。

其實(shí)，優(yōu)秀作品依賴于開放自由的環(huán)境。版權(quán)法產(chǎn)生之前，人類社會就有著優(yōu)秀作品大量產(chǎn)生時期，如歐洲古羅馬古希臘，中國的春秋戰(zhàn)國時期。這些時期，無一例外具有開放包容的社會環(huán)境。我們難以想象，在一個“清風(fēng)不識字”的文字獄時代，在一個看個《武媚娘》都要被剪胸的時代，如何盛產(chǎn)出優(yōu)秀作品。

雖然優(yōu)秀作品不依賴于高標(biāo)準(zhǔn)的版權(quán)保護(hù)，但是文化產(chǎn)業(yè)的形成卻要求強(qiáng)有力的權(quán)利保護(hù)。因?yàn)椋挥懈邩?biāo)準(zhǔn)的版權(quán)保護(hù)，才能夠保護(hù)投資人的投資預(yù)期，從而促進(jìn)文化創(chuàng)新，愿意投入，敢于投入。

可以說，高標(biāo)準(zhǔn)的版權(quán)保護(hù)，能夠?yàn)槲幕蛣?chuàng)新產(chǎn)業(yè)化提供土壤。市場主體從來都是唯利是圖，只有讓投資者看到可預(yù)期的穩(wěn)定收益，文化產(chǎn)業(yè)才能走上創(chuàng)新、可持續(xù)發(fā)展的道路。沒有高水平的版權(quán)保護(hù)，人們往往急功近利，整個社會只能產(chǎn)生各種東拿西湊的山寨文化。復(fù)旦大學(xué)校慶的抄襲門事件，無非是這一文化的縮影。在這樣的文化氛圍下，顛覆性、原始性創(chuàng)新無法形成，那種像卡梅隆一樣畢十年于一役創(chuàng)作《阿凡達(dá)》電影的情形，在中國不可能出現(xiàn)。到頭來，觀眾能夠看到的只能是無數(shù)的“致青春”不斷被搬上銀幕，各種奇形怪狀，生拉硬套的電視節(jié)目充斥銀屏。

當(dāng)然，優(yōu)秀作品在任何時代都不常有。人類創(chuàng)造的文化作品，99%都是平庸的，甚至是垃圾作品。優(yōu)秀作品的作者，通過獲得名聲，進(jìn)一步獲得相應(yīng)物質(zhì)利益?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，只是將優(yōu)秀作品的傳播途徑和傳播效應(yīng)放大了，讓優(yōu)秀作品作者獲利途徑變得多樣化和便捷化。而傳播條件的創(chuàng)新不會對二者的關(guān)系產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性影響。

但是，如果沒有對這99%平庸作品的保護(hù)，也不可能出現(xiàn)那1%的優(yōu)秀作品。通過高水平的版權(quán)保護(hù)，構(gòu)建優(yōu)良產(chǎn)業(yè)環(huán)境，激勵更多作品產(chǎn)出，讓優(yōu)秀作品產(chǎn)生變得更為容易。

所以說，互聯(lián)網(wǎng)條件下，優(yōu)秀作品當(dāng)然可以免費(fèi)，但是這種免費(fèi)只能是版權(quán)高標(biāo)準(zhǔn)保護(hù)條件下，版權(quán)人的意思自治行為，而不能成為剝奪版權(quán)人權(quán)利的借口。

歷史的昨天和今天告訴我們，無論是國情論還是互聯(lián)網(wǎng)的借口，都不構(gòu)成低水平版權(quán)保護(hù)的理由。如果我們不改變低水平的版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀，優(yōu)秀文化和高水平的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，都將是別人的“盤中餐”。

蘭臺知識產(chǎn)權(quán)團(tuán)隊(duì)

來源：IPRdaily 編輯：IPRdaily 趙珍 -------------

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