全息影像技術(shù)中的著作權(quán)、肖像權(quán)和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題

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原標(biāo)題：全息影像技術(shù)中的著作權(quán)、肖像權(quán)和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題

所謂全息技術(shù)，是指通過(guò)光線的反射和衍射原理記錄并再現(xiàn)真實(shí)三維圖像的技術(shù)，不僅可以產(chǎn)生立體“幻象”，還可以使“幻象”與使用者或觀看者互動(dòng)。

2015年央視春晚舞臺(tái)上，李宇春上演“分身術(shù)”，4個(gè)“李宇春”同臺(tái)演唱，效果震撼。主持人透露，這是采用了全息投影技術(shù)。無(wú)獨(dú)有偶，2015年5月，《速度與激情7》在內(nèi)地上映不足一個(gè)月即突破23億元票房，成為票房冠軍。影片大賣的其中一個(gè)重要原因，是制作方把已故影星保羅·沃克通過(guò)高科技再現(xiàn)到銀幕里。類似的情形還出現(xiàn)在演唱會(huì)上，2015年5月9日在臺(tái)北舉行的“鄧麗君20周年虛擬人紀(jì)念演唱會(huì)”，主辦方將鄧麗君“復(fù)活”，現(xiàn)場(chǎng)7000多觀眾無(wú)不感慨?dāng)?shù)碼科技的魅力。

目前，因?yàn)槿⒓夹g(shù)而引發(fā)的法律糾紛已經(jīng)浮出水面。以著作權(quán)糾紛為例，就可以分為兩類：一類是“從實(shí)到虛”，即將他人的形象通過(guò)全息技術(shù)再現(xiàn)而引發(fā)的糾紛；另一類是“從虛到虛”，即將他人的虛擬數(shù)字模型通過(guò)全息技術(shù)再現(xiàn)。

全息技術(shù)本質(zhì)上在于對(duì)光線的現(xiàn)場(chǎng)控制，因此在作品構(gòu)成上具有類似“沙畫(huà)表演”的某些特征，即作品的產(chǎn)生和消失都是“轉(zhuǎn)瞬即逝”，作品的畫(huà)面只存在于特定時(shí)間，而載體則通常是折射或者衍射裝置所投射的全息膜或空氣層。著作權(quán)法上作品對(duì)存在時(shí)間并無(wú)限制，即使5分鐘后會(huì)融化的冰雕也可以構(gòu)成作品；對(duì)載體一般也沒(méi)有限制，只有電影作品（必須“攝制在一定介質(zhì)上”）和計(jì)算機(jī)軟件（必須“已固定在某種有形物體上”）才有法定的載體要求。因此，只要全息技術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面符合作品獨(dú)創(chuàng)性的要求，則當(dāng)然地可以構(gòu)成作品。

在作品類型上，全息影像類似于電腦游戲畫(huà)面，可以被歸納為以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品。著作權(quán)法實(shí)施條例將電影作品和以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品定義為“攝制在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者無(wú)伴音的畫(huà)面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品”，因此，有一種很有代表性的觀點(diǎn)認(rèn)為，類似全息技術(shù)這種沒(méi)有“攝制”行為的創(chuàng)作，不能視為以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品。但隨著實(shí)踐的發(fā)展，這種認(rèn)識(shí)上的束縛逐漸被質(zhì)疑和消解。事實(shí)上，越來(lái)越多的科幻電影或者動(dòng)畫(huà)電影（包括很多網(wǎng)絡(luò)游戲的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)面），都是依靠計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪制編輯，并不涉及攝像機(jī)的拍攝。[1]從世界范圍來(lái)看，對(duì)于光線構(gòu)成的作品，保護(hù)意識(shí)最強(qiáng)的是法國(guó)。眾所周知，埃菲爾鐵塔是法國(guó)著名的地標(biāo)性建筑物，吸引了無(wú)數(shù)旅游愛(ài)好者前往觀光。一到晚上，埃菲爾鐵塔就被五顏六色的燈光點(diǎn)綴，每到整點(diǎn)，燈光還會(huì)不斷閃爍變化，顯得非常炫目。然而，如果此時(shí)游客想拍下夜景并分享到網(wǎng)絡(luò)，卻可能面臨法國(guó)法律的制裁。這是因?yàn)闃?gòu)成這個(gè)美麗夜景的一部分的燈光設(shè)計(jì)，在法國(guó)受到版權(quán)保護(hù)，而權(quán)利人則是一個(gè)燈光設(shè)計(jì)公司。

在一般情形中，全息影像一般表現(xiàn)為制作某個(gè)明星形象，并且再現(xiàn)明星表演某個(gè)作品的場(chǎng)面（例如唱歌、跳舞或者表演小品、戲劇、電影等），因此，一般需要取得所涉及的作品使用的許可權(quán)。

但是，實(shí)踐中還會(huì)出現(xiàn)這種情形：即全息影響技術(shù)所制作的影像雖然是某個(gè)明星，但是所表演的作品卻既非該明星實(shí)際表演過(guò)或享有著作權(quán)的作品而是影像制作者自己創(chuàng)作的作品，那么此時(shí)是否還涉及到需要得到該明星“表演權(quán)”或者“表演者權(quán)”的授予呢？答案是否定的。這是因?yàn)?，?duì)于“表演權(quán)”，產(chǎn)生于作者本身創(chuàng)作的作品，因而享有的表演或者許可他人表演的權(quán)利；對(duì)于“表演者權(quán)”，產(chǎn)生于表演者實(shí)際表演過(guò)的作品的鄰接權(quán)利。因此，對(duì)于并非該明星實(shí)際表演過(guò)或享有著作權(quán)的作品，就不需要向該明星取得“表演權(quán)”或者“表演者權(quán)”的許可。

但是，這并不意味著可以任意使用該明星的形象。因?yàn)椋绻唇?jīng)許可，仍然會(huì)涉嫌侵犯該明星的肖像權(quán)或者構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。

例如，未經(jīng)周杰倫許可，利用其肖像制作全息歌舞影像，并用于商業(yè)活動(dòng)牟利，則周杰倫可以從肖像權(quán)和反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)角度提起訴訟維護(hù)自己的合法權(quán)益。

但是，對(duì)于已經(jīng)去世的明星，在維權(quán)上會(huì)存在一定的困難。例如，如果有人未經(jīng)鄧麗君后人許可，利用鄧麗君肖像制作全息歌舞影像，并用于商業(yè)活動(dòng)牟利，則鄧麗君的后人在維權(quán)上會(huì)陷入困境，因?yàn)楦鶕?jù)民法理論，鄧麗君的肖像權(quán)是無(wú)法由后人繼承的，而鄧麗君的名譽(yù)權(quán)雖然可以延伸到死后，但是就再現(xiàn)其表演影像而言，一般情況下卻難以被證明受到侵害。而通過(guò)不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，也會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的認(rèn)定上存在一定的困難。這是因?yàn)猷圎惥呀?jīng)去世多年，一般觀眾看到鄧麗君的全息影像后不會(huì)產(chǎn)生混淆，誤以為是真實(shí)的鄧麗君又“復(fù)活”出演。因此，對(duì)于此類名人的全息影像所涉及的法律問(wèn)題如何解決，仍然需要尋找新的路徑。

注釋：

[1]王遷：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程》（第二版），中國(guó)人民大學(xué)出版社2009年版，第87頁(yè)。

來(lái)源：知識(shí)產(chǎn)權(quán)那點(diǎn)事

作者：袁博  上海市第二中級(jí)人民法院

編輯：IPRdaily 夢(mèng)婷君

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