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近日,上海的一座雕塑出名了:
由跑得快的英國《獨立報》記者首先報道,倫敦一座標(biāo)志性雕塑“Timepiece”在中國上海被剽竊了。Timepiece雕塑已經(jīng)在倫敦塔橋邊坐落了40多年,見證了倫敦港口的歷史,同時它也是一個日晷,具有指示時間的功能。而上海的這個雕塑也在黃浦江邊坐落了至少10年。
本來兩座雕塑誰也不認識誰,但不久前,一位藝術(shù)愛好者來大都市上海游玩,看到了黃浦江邊的這個雕塑,于是將照片發(fā)給Timepiece雕塑的作者Wendy Taylor,詢問上海的這座雕塑是否與其有關(guān)。起初,Wendy Taylor以為有人用精巧的Photoshop技術(shù)改了背景,當(dāng)回過神來后,Taylor震驚了:“這完全就是座復(fù)制品”“簡直就是明目張膽的照搬”“它們唯一的不同就在于上海的復(fù)制品上仰角度較大”。Taylor用“太無恥了”形容這一抄襲行為。Taylor表示,她已經(jīng)聯(lián)系了藝術(shù)家權(quán)利組織,還有中國與英國的政府。
之后,國內(nèi)媒體紛紛報道了這一新聞。根據(jù)最新報道,相關(guān)負責(zé)單位在獲悉報道后,已經(jīng)將雕塑覆蓋,并與11月30日一早著手將雕塑拆除。
(上海雕塑:我剛出名你們就拆我,555。。)
相關(guān)部門這種知錯就改的態(tài)度以及反應(yīng)的迅速程度是值得肯定的,雖然我覺得這其中媒體當(dāng)居首功。
這一事件已經(jīng)有了結(jié)果,但是,山寨雕塑在我國已經(jīng)不止一次出現(xiàn)了,我國著作權(quán)法早有規(guī)定,雕塑是美術(shù)作品的一種,受著作權(quán)法保護。抄襲雕塑作品與抄襲文學(xué)作品、繪畫作品一樣,是侵權(quán)著作權(quán)的行為。筆者這里與大家探討一下雕塑的著作權(quán)問題。
不過,在探討著作權(quán)之前,筆者對倫敦Timepiece雕塑與上海這座雕塑唯一的不同點——角度,進行了研究。
這兩座雕塑的形象都是日晷。日晷是古代的一種計時器。在鐘表發(fā)明以前,我們的祖先利用太陽照射物體的影子來指示時間。人類使用日晷的歷史非常遙遠,古巴比倫在6000年前就開始使用了,中國則是在3000多年前的周朝。
日晷分為地平式、赤道式、垂直式等不同種類。倫敦和上海的這兩座都屬于赤道式日晷。赤道式日晷都有一個特點,晷面平行于赤道面,大家感受一下:
(圖片來自網(wǎng)絡(luò))
根據(jù)日晷放置地點的緯度不同,晷面與地平面之間的夾角(圖中藍色的角)也不同,緯度越高,晷面與地平面之間的夾角越小。比如故宮里的日晷與上海某著名大學(xué)校園里的日晷:
北京故宮日晷
上海某著名高校的日晷
由于北京的緯度位置高于上海,所以從照片中可以看出,故宮中日晷與地平面之間的夾角比上海的要小一些。
倫敦約在北緯51度,上海約在北緯31度,現(xiàn)在我們來比較倫敦Timepiece雕塑和上海的這座復(fù)制品:
竟然是倫敦Timepiece雕塑與地平面之間的夾角更大!前面說過,Timepiece雕塑具備指示時間的功能,是一個貨真價實的日晷。那么,由此可知……上海這座的建造者啊,你也太不走心了!你要說那不是雕塑而是個計時器我也沒法信你?。≡趺磳Φ闷鹇愤^雕塑身邊而想知道時間的上海市民!
下面,我們來分析一下雕塑的著作權(quán)問題。
雕塑與繪畫、書法一樣,屬于美術(shù)作品的一種,受著作權(quán)法保護。Timepiece雕塑的作者Wendy Taylor認為上海雕塑抄襲了她的作品。判斷作品是否構(gòu)成抄襲,目前世界普遍公認的判定原則是“接觸+實質(zhì)性相似”原則,即因同時滿足接觸和實質(zhì)性相似兩個要件。
著作權(quán)侵權(quán)中的接觸是一種推定,北京高院在瓊瑤訴于正案中論述道“接觸是指被訴侵權(quán)人有機會接觸到、了解到或者感受到權(quán)利人享有著作權(quán)的作品。接觸可以是一種推定。權(quán)利人的作品通過刊登、展覽、廣播、表演、放映等方式公開,也可以視為將作品公之于眾進行了發(fā)表,被訴侵權(quán)人依據(jù)社會通常情況具有獲知權(quán)利人作品的機會和可能,可以被推定為接觸?!庇捎趥惗豑imepiece雕塑是公開的,因此可以推定,上海雕塑的作者有接觸倫敦雕塑的可能。
關(guān)于實質(zhì)性相似,從照片中可以看出,兩座雕塑從基座(均為圓臺形、均由長方體石塊拼接而成)到日晷的支撐方式(均為三根鐵索)、晷面設(shè)計(晷面為鏤空環(huán)形、均以不同數(shù)目的圓點表示不同時刻)、晷針設(shè)計(均從支撐鐵索處伸出)均高度相似,唯一的不同點只有晷面的角度(至于晷面的角度,前文已經(jīng)分析過了……),這種情況下當(dāng)然構(gòu)成實質(zhì)性相似。
再看倫敦Timepiece雕塑是否存在不受著作權(quán)保護的事由。首先,該作品的作者在世,還控訴來著,該作品當(dāng)然在保護期內(nèi)。其次,雖然日晷這種計時方式屬于歷法,不受著作權(quán)法保護,但日晷的模樣可以有千萬種,Timepiece雕塑是Wendy Taylor具有獨創(chuàng)性的藝術(shù)表達,這一表達本身受著作權(quán)法保護。再次,我國法律規(guī)定,對設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像屬于合理使用,不構(gòu)成侵權(quán),但在本案中,明顯不屬于以上情況。因此,在上海雕塑山寨倫敦Timepiece雕塑這件事上,不存在不受著作權(quán)法保護的合理事由。
總結(jié)以上,筆者認為,上海的這座雕塑與倫敦的雕塑構(gòu)成實質(zhì)性相似,涉嫌侵犯倫敦雕塑的著作權(quán)。
那么,上海的雕塑侵犯了倫敦雕塑的哪些權(quán)利呢?第一,由于這兩座雕塑幾乎完全相同,上海雕塑侵犯了倫敦雕塑的復(fù)制權(quán);第二,上海雕塑陳列在公開的環(huán)境中,侵犯了倫敦雕塑的展覽權(quán);第三,上海雕塑是否侵犯了改編權(quán)呢?筆者認為沒有,著作權(quán)法規(guī)定,改編權(quán)是改變作品、創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利,而上海雕塑僅僅改變了原雕塑的角度,這一改變不具有獨創(chuàng)性,沒有創(chuàng)造出具有獨創(chuàng)性的新作品,沒有侵犯改編權(quán);第四,上海雕塑是否侵犯了保護作品完整權(quán)呢?雖然上海雕塑具有東施效顰的效果,但并沒有對原作品進行故意的歪曲、篡改,沒有實質(zhì)性改變原作品要表達的思想感情,也未對原作品作者的聲譽造成損害,因此,并沒有侵犯保護作品完整權(quán)。
接下來,侵權(quán)的主體有哪些呢?在上海雕塑這一事件中,相關(guān)方侵犯的是復(fù)制權(quán)和展覽權(quán),那么實施復(fù)制和展覽主體則是涉嫌侵權(quán)的主體,包括:雕塑的設(shè)計者、是委托作品的情況下雕塑的委托方、雕塑的建造者、管理者等等。
Timepiece雕塑的作者原本擔(dān)心自己對糾正上海這座明目張膽的復(fù)制品無能為力,現(xiàn)實是,上海的這座復(fù)制品已經(jīng)在很短的時間內(nèi)被拆除了。但山寨雕塑在我國也不是第一次發(fā)生,筆者選取了幾例,大家感受一下:
左圖為芝加哥“云門”雕塑,右圖為新疆克拉瑪依“大油泡”雕塑。
據(jù)悉,山東大寧的這座雕塑經(jīng)山西省臨汾市中級人民法院調(diào)解,原被告達成和解,被告拆除該雕塑,向原告當(dāng)面道歉并賠償一定的經(jīng)濟損失。
左圖為美國費城“James McNabb”設(shè)計公司的城市系列作品,右圖為深圳北站東廣場的雕塑《發(fā)展的深圳》。兩者同樣是一個圓環(huán)里有許多的建筑,但深圳該雕塑的作者說雕塑為其原創(chuàng),原雕塑僅有建筑,且為小型室內(nèi)雕塑,其作品由軌道、車輪和城市組成,為大型室外雕塑。筆者認為,雕塑是否構(gòu)成抄襲與大小無關(guān),但這兩件作品的確存在較明顯的差異,是否構(gòu)成抄襲還需結(jié)合更多證據(jù)細細分析。
最后,希望雕塑界的人們能夠加強知識產(chǎn)權(quán)意識,或者學(xué)習(xí)上海知錯就改的精神。
來源:知識產(chǎn)權(quán)那點事
作者:SHIPA
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