【娛樂法】編劇遭侵權(quán)的類型與防范

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：趙虎律師北京市東易律師事務所合伙人 IPRdaily特約撰稿人

原標題：【娛樂法】編劇遭侵權(quán)的類型與防范

從《很愛很愛你》、《我知女人心》到《趙氏孤兒》，近年來不斷的曝露出編劇遭侵權(quán)的新聞。目前大家普遍認為在影視行業(yè)編劇是弱勢群體，權(quán)利得不到保障。這種情況是非常不好的，如果智慧成果得不到保護，不利于影視業(yè)的長期發(fā)展，不利于好的作品的出現(xiàn)。

目前，編劇遭侵權(quán)的類型大約有以下幾類：

1、合同簽約方為空殼公司。

一部電影的投拍可能需要上億的資金，但是為了回避風險，有的投資方跟編劇簽訂協(xié)議的時候使用空殼公司（或者“項目公司”）的名義。這個空殼公司一般是以最低的注冊資本注冊的，沒有什么固定資產(chǎn)。一旦發(fā)生糾紛，轉(zhuǎn)移資產(chǎn)非常方便，甚至不用轉(zhuǎn)移，這個公司根本一點資產(chǎn)也沒有。發(fā)生糾紛之后，即使編劇通過起訴、仲裁的方式勝訴，往往判決、裁定也不能得到執(zhí)行。

2、用模糊的職位來取代編劇。

比如《趙氏孤兒》中把高璇稱為“前期文學創(chuàng)作”，何為“前期文學創(chuàng)作”？這并非是一個法律詞匯，其外延和內(nèi)涵都不清楚。法律只規(guī)定了編劇，沒有規(guī)定還有前期文學創(chuàng)作。能否用這個詞來指代沒有把編劇工作堅持到底的人呢？這是一個疑問，有待實踐的檢驗。作者認為要區(qū)分情況，如果確實進行了創(chuàng)造性勞動，而且又使用了別人的勞動成果（量的大小另論），那就是編劇，而不是所謂的前期文學創(chuàng)作。

3、中途更換編劇后，原編劇失去所有權(quán)利。

在影片的拍攝中，經(jīng)常出現(xiàn)中途變更編劇的事情，應該說這也是正常現(xiàn)象。變更以后，原來編劇的權(quán)利如何保護，在最后完成的電影作品中的地位如何？這些卻總也不被重視，容易進而引發(fā)矛盾。這種情況，最好在簽訂合同的時候有相關約定，如果沒有相關約定在事情發(fā)生之后雙方應該協(xié)商約定。有的制片方直接取消了原編劇的各種權(quán)利包括署名權(quán)，這樣做是有問題的，可能構(gòu)成違約。如果電影作品用的還有以前劇本的部分，應該說還是用的原來編劇的作品，應該進行署名并支付報酬。

現(xiàn)在出現(xiàn)這三種情況的比較多，但是也存在其他情況，比如：欠薪、不與編劇簽訂合同、編劇間的互相剽竊等。

當編劇維權(quán)時經(jīng)常遇到一些困難，主要是因為證據(jù)不足，所以在履行合同的過程中增加法律意識，注意保護自己的權(quán)利是現(xiàn)在編劇應該注意的地方。可以采取的防范措施有;

1、一定要簽訂合同。注意核對合同的相對方，注意合同每一個條款的表述。

2、對合同中對自己不利的條款以及沒有約定的條款提出自己的意見和要求，要求修改和增加。

3、注意保存來往的郵件（包括短信、微信），在郵件中應盡量寫清楚人物與內(nèi)容。

4、盡量采取先支付一部分定金，按階段負酬的薪酬支付方式。

5、當出現(xiàn)糾紛時，可以使用簽訂書面文件、錄音錄像等方式來保留證據(jù)。

6、遇到侵權(quán)及時維權(quán)，保護自己的利益。

編劇權(quán)利保護關系影視業(yè)作品的質(zhì)量與競爭力，需要編劇自身、法律人、媒體人各方面的努力！

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：趙虎律師北京市東易律師事務所合伙人 IPRdaily特約撰稿人

編輯：IPRdaily.cn LoCo

校對：IPRdaily.cn 縱橫君

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