知名畫家涉嫌抄襲30年？川美回應(yīng)：正核查,零容忍

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原標(biāo)題：知名畫家涉嫌抄襲30年 川美回應(yīng)：正核查,零容忍

“抄襲”，也許是近幾年來最火的公眾議題之一。從流程式的新聞稿件、自媒體內(nèi)容，到綜藝節(jié)目、電視劇、電影、歌曲、網(wǎng)絡(luò)小說等大眾文化商品，再到繪畫藝術(shù)、學(xué)術(shù)論文等嚴(yán)肅創(chuàng)作領(lǐng)域，幾乎所有跟“創(chuàng)作”相關(guān)的地方，隨手都能拎出一堆“抄襲”案例。持續(xù)發(fā)酵多日的藝術(shù)家葉永青涉嫌抄襲30年一事，終于有了進(jìn)展。3月7日深夜，四川美術(shù)學(xué)院發(fā)布聲明稱，高度重視退休教師葉永青個人相關(guān)作品涉嫌抄襲事件。據(jù)悉，學(xué)校成立了專門的工作組，目前正在依規(guī)依紀(jì)開展核查工作，“我們將根據(jù)核查進(jìn)展，及時公布相關(guān)情況”。川美同時表示，學(xué)校對學(xué)術(shù)不端等師德問題堅決采取零容忍的態(tài)度，一經(jīng)查實，絕不姑息。

來源：“四川美術(shù)學(xué)院”微信公號

涉嫌抄襲老外30年，價格是其百倍

今年61歲的葉永青是著名當(dāng)代藝術(shù)家、四川美術(shù)學(xué)院教授，曾在北京、上海、新加坡、英國倫敦、德國慕尼黑等地多次舉辦個展，其作品在拍賣行業(yè)一直備受歡迎。

而克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）是位于比利時克勒伊斯貝爾亨的畫家和雕塑家，2月他通過比利時多家媒體發(fā)聲，稱中國藝術(shù)家葉永青“抄襲”其作品，而且“抄襲”的年限還是30年。

https://v.qq.com/x/page/u14314tvozf.html

“他正在發(fā)財！”比利時人反感道。

這一切都始于從波恩發(fā)往德國的簡單傳真?！芭笥迅嬖V我，他們看到我的作品，在那里展出，而且他們不是最好的！”

比利時藝術(shù)家Cristian Silvain剛剛發(fā)現(xiàn)了這件事，之后他收到多人打來的電話，包括畫廊主，抱怨所提供的畫作的質(zhì)量。

這些作品并不是他的，但它們包含了Christian Silvain的常用符號?！傍B，巢，籠子，紅十字架，飛機(jī)......一切都在那里！除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的！”

當(dāng)我親眼看到它時，我立即知道出了什么問題，“西爾萬說。

報道顯示，希爾文本人的藝術(shù)作品售價基本在6000歐元左右，但涉嫌抄襲的葉永青的作品售價更高，一幅涉嫌抄襲的畫作甚至在歐洲拍得60萬歐元，是希爾文作品價格的100倍。

視頻中曝光的中國藝術(shù)家

克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）在他的facebook直接掛出了RTBF比利時法語區(qū)國營電視臺的節(jié)目、多個視頻及截圖，在節(jié)目中比利時藝術(shù)家Cristian Silvain說自己的那些系列作品是1985至1986年開始創(chuàng)作的，而葉永青的，是1993、94、95年才開始做這樣的作品。

我們通過視頻截圖可以看到作品相似度極高，比如：

（比利時媒體RTBF的報道。左：葉永青的作品 ；右：比利時藝術(shù)家的作品 ）

葉永青隨即對被指抄襲一事做出了回應(yīng)，他在接受《南方都市報》采訪時表示，自己正在爭取與這位比利時藝術(shù)家取得聯(lián)系，他同時稱克里斯蒂安·希爾文是“對我影響至深的一位藝術(shù)家”。

值得注意的是，葉永青在對媒體的回應(yīng)中，并未明確否認(rèn)涉嫌抄襲一事。

雖然有人認(rèn)為此番表態(tài)“輕率、敷衍”，但葉永青也未再就此事發(fā)聲，而網(wǎng)絡(luò)上、藝術(shù)圈對此事的討論遠(yuǎn)未停止。

藝術(shù)家的事兒，能算抄嗎？

葉永青涉嫌抄襲事件，首先引起了藝術(shù)圈的討論。

“真是丟臉丟到國外去了。”多位藝術(shù)界人士在接受采訪時表示，他們均已知曉了抄襲事件，并表示非常震驚和痛心。

“他有可能利用了東西方文化交流存在的一些障礙，直接抄襲西方的作品。”中央美術(shù)學(xué)院的一位教授告訴記者，“只要我們這邊不知道，西方那邊也不知道，他做些這樣的作品出來，大眾會覺得比較有神秘感。”

也有觀點認(rèn)為，由于藝術(shù)家本身并不具備可以與他人截然分割的思想資源和經(jīng)驗資源，因而“藝術(shù)家的獨特性和創(chuàng)造性早已是一個神話”。也有文章將藝術(shù)領(lǐng)域的挪用與臨摹、山寨并置，加以對比、厘清概念。

一個事實是，此類涉嫌抄襲事件如何處理，至少在中國大陸的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，難見先例。另一方面，“挪用”也確實被認(rèn)為是一種有效的藝術(shù)創(chuàng)作方式。這里的“挪用”帶有對前人創(chuàng)作的致敬，更重要的是，新的創(chuàng)作應(yīng)賦予“被挪用者”新的內(nèi)涵。

但就葉永青的作品具體來說，我們似乎很難看出這種“挪用”的痕跡。

至于是否抄襲、是否學(xué)術(shù)不端，這些問題則理應(yīng)由專業(yè)人士判定。

對此廣大網(wǎng)友也表達(dá)了自己的看法：

陷入抄襲風(fēng)波，畫展仍如期進(jìn)行

譴責(zé)葉永青抄襲，將他推上風(fēng)口浪尖的西爾萬，卻暫不考慮采取法律手段。他對記者表示，對他來說，抄襲更多的是一個道德問題。其實，早在1996年他就發(fā)現(xiàn)葉永青在“抄襲”自己的作品。

此次抄襲風(fēng)波也并未影響到葉永青的畫作展覽。近日，葉永青與羅中立、何多苓等多位藝術(shù)家聯(lián)合舉辦的《與時代同行》油畫展正在成都展出。

2月28日，雖然是工作日，仍有不少市民前來觀畫。該畫展共計展出了5幅葉永青的作品，其中《四月詩篇》特別引人矚目，一旁的液晶屏上還在循環(huán)播放著葉永青的創(chuàng)作過程。

這場抄襲風(fēng)波，也讓葉永青動輒就能拍出數(shù)十萬、上百萬的“天價”的畫作浮出水面。

市民駐足觀看葉永青的作品（圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝）

在葉永青挨個指點繪畫大師時，他說過以下這段話，或許可以作為現(xiàn)如今他那個“真相”的注腳——

“任何權(quán)力、資本和洶洶的人潮都幫不上一個畫家畫完他未盡的的那道線條和形色。當(dāng)主體的人失去了表達(dá)，只剩下佯裝與浮夸，所失去的便是尊嚴(yán)，這里的成功只是社會人的成功，但卻成為生命人的失敗。人們忘記了，他本可以如神一樣高貴、純真、誠實、正直、無偽。”

來源：IPRdaily綜合新京報、中國新聞、網(wǎng)搜狐、抄襲的藝術(shù)
編輯：IPRdaily趙珍          校對：IPRdaily縱橫君

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