寶麗來新聯(lián)名！攜手波普藝術(shù)家凱斯·哈林！

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原標(biāo)題：寶麗來新聯(lián)名！攜手波普藝術(shù)家凱斯·哈林！

寶麗來又實(shí)現(xiàn)了一次激動(dòng)人心的聯(lián)名合作

寶麗來 x 凱斯·哈林

Polaroid Now聯(lián)名限量款相機(jī)

&

i-Type型聯(lián)名限量款彩色膠片

2021｜06｜08

正式開售

當(dāng)今兩大文化力量——寶麗來和凱斯·哈林?jǐn)y手推出了特別限量款Polaroid Now相機(jī)及i-Type型即時(shí)成像膠片。在寶麗來的經(jīng)典設(shè)計(jì)中，加入凱斯·哈林標(biāo)志性的icon符號(hào)，開創(chuàng)出新鮮的寶麗來視覺體驗(yàn)。

從地鐵涂鴉到波普商店，先鋒波普藝術(shù)家凱斯·哈林畢生都在用他的精神與藝術(shù)，打破藝術(shù)世界的守舊傳統(tǒng)。他始終堅(jiān)信：藝術(shù)規(guī)則就是用來打破的！

寶麗來的這次聯(lián)名，不僅是向凱斯·哈林的開拓精神致敬，更秉承著“民主創(chuàng)造力”的共通精神，希望通過鏡頭，不斷突破創(chuàng)造，把不同年齡、性別和種族，不同社會(huì)經(jīng)濟(jì)階層和性取向的人們聚集在一起。

SO，誰是凱斯·哈林 ?

Self-Portrait for Tony

The Keith Haring Foundation

雖然只有短短31年人生，凱斯·哈林至今依然是全球最具影響力的波普藝術(shù)家。他那獨(dú)特、直率、幽默的視覺語言，如圖騰般反復(fù)出現(xiàn)的符號(hào)圖案，躍動(dòng)明快的色彩表達(dá)，具有極高的辨識(shí)度，甚至是雄辯性，講述著人類的共同經(jīng)驗(yàn)。他同時(shí)也是一位富有同情心的勇敢的社會(huì)活動(dòng)家，始終關(guān)心LGBT、兒童、艾滋病患者等弱勢(shì)群體的權(quán)益。

凱斯·哈林短暫而傳奇的一生，在流行文化中留下了諸多高光時(shí)刻，是真正的“街頭之王”，讓我們一起來回顧他的1978-1990。

1978 紐約，寶麗來實(shí)驗(yàn)

黑白寶麗來照片中的少年哈林  The Keith Haring Foundation

涂鴉，從小就是哈林日常生活中不可或缺的一部分。熱愛迪士尼卡通的他，在業(yè)余漫畫家父親的鼓勵(lì)下，四歲時(shí)就拿起了畫筆。作為和父親之間重要的情感紐帶，涂鴉是哈林用來表達(dá)內(nèi)心感受的特殊語言。

哈林全家 The Keith Haring Foundation

1978年，20歲的哈林離開家鄉(xiāng)，來到紐約找尋真正的同齡人，或者說真正的時(shí)代。他進(jìn)入紐約視覺藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，嘗試了拼貼、影像、裝置、表演等各種藝術(shù)形式，卻始終沒有放棄對(duì)繪畫的堅(jiān)持，他也是在那時(shí)找到了拍攝寶麗來的樂趣。

 The Keith Haring Foundation Licensed byArtestar,New York

雖然在哈林的藝術(shù)創(chuàng)作中，寶麗來照片的數(shù)量不多，但他經(jīng)常使用SX-70和Spectra來拍攝身邊的朋友、正在發(fā)生的事件以及去過的地方。寶麗來對(duì)他而言，是另一雙新穎而迷人的眼睛。

The Keith Haring Foundation

The Keith Haring Foundation

The Keith Haring Foundation

1980-81 地鐵涂鴉

上世紀(jì)80年代的紐約，是當(dāng)代藝術(shù)和流行文化的圣殿。欣欣向榮的地下文化，在街道、地鐵和俱樂部中恣意而蓬勃地發(fā)展，遠(yuǎn)離并對(duì)抗著為精英代言的畫廊及博物館系統(tǒng)。在這里，哈林和Jean-Michel Basquiat、Jeff Koons、Madonna、Andy Warhol成為了好友。他決心創(chuàng)造一種真正的公共藝術(shù)，以展示藝術(shù)家的獨(dú)立性。

凱斯·哈林和安迪·沃霍爾 Pierre Keller

1980年，哈林終于發(fā)現(xiàn)了屬于自己的高效媒介——紐約地鐵站里那些覆蓋著啞光黑色卡紙的空廣告位。蛛網(wǎng)般的地鐵站成為了哈林隨手可得的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，那些賣不出去的廣告位成為了他的畫布和專屬小黑板。更妙的是，只需一支白色粉筆，他就能跳過美術(shù)館、評(píng)論家之類腐化的中介，直接和大眾見面、交談，從而真正將藝術(shù)推向社會(huì)。

而這一切都要求作品的最終呈現(xiàn)必須直接、有力且易懂，哈林精準(zhǔn)捕捉到了熟悉的動(dòng)畫線條所具有的實(shí)用性及力量感，他繼續(xù)加粗線條，快速出手，那些著名的icon——發(fā)光的嬰兒、吠叫的狗、跳動(dòng)著的巨大心臟、舞蹈的小人兒很快遍布于紐約各個(gè)地鐵站，人們不得不看到并討論這些忽然冒出來的“幼稚”涂鴉。
 

無題（1982）The Keith Haring Foundation

無題（1982）The Keith Haring Foundation

無題（1983）The Keith Haring Foundation

哈林和他看似粗糙、天真的作品，迅速引發(fā)了公眾和藝術(shù)圈的注意，一種全新的藝術(shù)觀看及互動(dòng)方式正在形成。每當(dāng)有人沖著正在創(chuàng)作的哈林叫喊：“嗨，你以為你是哈林呀？”他都會(huì)回應(yīng)道：“謝謝你啊，我就是哈林。”

哈林的地鐵涂鴉創(chuàng)作具有獨(dú)特的臨場(chǎng)感和表演性

1982 人人都愛哈林

Gaillarde Raphae?l

1982-1986年，處于創(chuàng)作巔峰的哈林備受矚目，他年輕、精力旺盛、有著紐約客特有的酷勁和頹廢，是藝術(shù)圈、時(shí)尚界、音樂人和各大品牌眼中的寵兒。大家都希望和那些扭動(dòng)著身子快樂舞蹈的小人兒一起瘋，頂流配置的合作紛至沓來。而這些合作放到今天來看，都是讓人直呼過癮的經(jīng)典。

VIVIENNE  WESTWOOD

1984年，哈林送給西太后兩幅大型涂鴉，西太后將涂鴉圖案轉(zhuǎn)印到面料上，為83-84年秋冬“女巫”系列制作成衣。

MADONNA

作為哈林的摯友，麥當(dāng)娜在很多場(chǎng)合，比如熱門單曲《Boarderline》的MV中，都穿著過帶有哈林涂鴉作品的時(shí)裝。上圖是1984年，麥當(dāng)娜穿著粉色哈林涂鴉皮夾克套裝在Paradise Garage 演唱會(huì)上進(jìn)行表演。

VANITY FAIR

哈林首創(chuàng)于1982年的托舉著紅心的小人兒，登上了《名利場(chǎng)》雜志1984年2月情人節(jié)特刊的封面。這幅作品的名字是“A 1984 Valentine”。
 

LIVE AID

1985年7月，哈林為傳奇音樂會(huì)Live Aid的主場(chǎng)之一費(fèi)城約翰·肯尼迪體育場(chǎng)繪制涂鴉作品。

RECORD COVERS

1980年代，哈林為音樂人們創(chuàng)作的唱片封面。

（左上）順時(shí)針

David Bowie- "Without You" (1983)

N.Y.C.Peech Boys-“Life Is Something Special”(1983)

Sylvester-"Someone Like You" (1986)

Malcolm McLaren-"Duck For The Oyster" (1983)

1986 三件重要作品

The Keith Haring Foundation Photo by Tseng Kwong Chi |  Muna Tseng Dance Projects, Inc., New York

哈林喜歡聽著Kraftwerk和Devo的音樂工作，常常一聽就是一整天。他一天可以繪制40幅地鐵涂鴉，即便創(chuàng)作大型作品，也從不預(yù)先設(shè)計(jì)或打草稿，工作量及執(zhí)行速度令人震驚。這種核爆式的藝術(shù)能量，一方面源于未經(jīng)批準(zhǔn)的公共涂鴉可能導(dǎo)致他隨時(shí)被捕，所以必須快速行動(dòng)。另一方面，也像是種冥冥中的預(yù)感，就好像他知道自己的時(shí)間有限。1986年，哈林又“玩”出三件重要作品。

POP SHOP

The Keith Haring Foundation Photo by Tseng Kwong Chi |  Muna Tseng Dance Projects, Inc., New York

1986年4月，哈林在紐約Soho區(qū)開出一家波普商店，用來銷售印有自己肖像及作品的各種潮玩單品。他將整個(gè)店面粉刷成抽象的黑白涂鴉，打造出一個(gè)吸睛又獨(dú)特的零售環(huán)境。哈林認(rèn)為波普商店是自己作品的延伸，讓人們有機(jī)會(huì)更多地接觸藝術(shù)，并以低廉合理的價(jià)格購(gòu)買藝術(shù)。這種將藝術(shù)商業(yè)化的行為受到了業(yè)界的猛烈抨擊，但哈林仍然致力于實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)民主化”的愿望：“波普商店是我的地鐵涂鴉的延伸，它打破了藝術(shù)的高低之分?！?br/>

The Keith Haring Foundation

CRACK IS WACK

同一年，針對(duì)紐約年輕人濫用可卡因的現(xiàn)象，哈林創(chuàng)作了標(biāo)志性的涂鴉作品“CRACK IS WACK”。由于未做申報(bào)，紐約警察局以破壞公物罪逮捕了哈林，后又迫于輿論壓力將其釋放。在獄中，哈林的原作遭到了破壞，他后來在同一面墻上創(chuàng)作了全新的涂鴉，并被保留至今。哈林始終拒絕成為傳統(tǒng)意義上的精英藝術(shù)家，當(dāng)他的“無題”作品正在最有名的美術(shù)館中展出，并在拍賣行里以高價(jià)成交時(shí)，他仍不時(shí)因?yàn)槲唇?jīng)批準(zhǔn)的城市涂鴉而被捕。

BERLIN WALL

Oskar Dahlke

1986年10月，哈林受邀在尚未拆除的柏林墻上進(jìn)行創(chuàng)作。這次的涂鴉長(zhǎng)達(dá)300米，明快的黃色背景上，紅黑相間的人物手腳相連。黃、黑、紅既是哈林作品中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色，也代表著德國(guó)國(guó)旗的色彩，傳達(dá)了哈林希望東西德團(tuán)結(jié)的愿景。盡管作品后來被新的涂鴉覆蓋，哈林卻并不在意，在他看來，涂鴉藝術(shù)的永久性并沒有那么重要，對(duì)于涂鴉作品來說，其產(chǎn)生的那一刻就已經(jīng)奠定了它的永恒性。

被覆蓋的哈林涂鴉，后隨柏林墻的拆除而消失

Heinz J. Kuzdas

1987-90 藝術(shù)為人人

哈林也在圖里，你得仔細(xì)找 The Keith Haring Foundation

哈林后期的創(chuàng)作主題更多地關(guān)注社會(huì)政治議題，比如反分裂、反種族隔離、安全性行為、同性戀權(quán)益和艾滋病權(quán)益等，直至他1990年因AIDS并發(fā)癥去世。哈林一生創(chuàng)作了無數(shù)公共藝術(shù)作品，很多都是為醫(yī)院、日托所、學(xué)校和孤兒院免費(fèi)繪制的。波普商店一直營(yíng)業(yè)到2005年歇業(yè)，期間所有收益都以凱斯·哈林基金會(huì)的名義，用來幫助艾滋病組織和兒童等弱勢(shì)群體。

哈林后期重要作品之一：Silence=Death（1989）

The Keith Haring Foundation

The Keith Haring Foundation

“Art for everyone”

Keith Haring

來源：寶麗來Polaroid

編輯：IPRdaily王穎          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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（英文官網(wǎng)：iprdaily.com  中文官網(wǎng)：iprdaily.cn） 

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