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原標(biāo)題：Lewis Hine：一位攝影師的“摩登時(shí)代”
想必光是看標(biāo)題，大家應(yīng)該都能猜到這位偉大的攝影大師是誰(shuí)，沒錯(cuò)他就是Lewis Hine，這位為勞動(dòng)者貢獻(xiàn)一生的攝影師，曾用無(wú)數(shù)個(gè)樸素而極具強(qiáng)烈的情感與責(zé)任心影像，打動(dòng)人心。
“攝影不應(yīng)當(dāng)僅僅為了美，而應(yīng)有一個(gè)社會(huì)目的。要表現(xiàn)那些應(yīng)予贊美的東西，也要表現(xiàn)那些應(yīng)予糾正的東西。”——Lewis Hine。
對(duì)很多紀(jì)實(shí)攝影師來(lái)說(shuō)，相機(jī)除了是表達(dá)思想及美術(shù)的工具外，有更重要的意義——就是成為推動(dòng)社會(huì)改革的齒輪。
Hine正是信奉這套理念的佼佼者?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，而改變現(xiàn)實(shí)，不僅需要努力，也需要許多的勇氣。許多攝影師在這里稱為了戰(zhàn)斗的勇士，以手中的相機(jī)為武器，以攝影獨(dú)有的真實(shí)性、直觀性，向社會(huì)的不公及殘酷發(fā)起最猛烈的攻擊。
Hine出生于美國(guó)威斯康辛州，他一生的攝影作品，幾乎都和工人的生活狀況有關(guān)。生于貧困家庭，但他成功讀上芝加哥大學(xué)和哥倫比亞大學(xué)，并曾在紐約市擔(dān)任教師一職。在學(xué)校中，他鼓勵(lì)學(xué)生多以攝影作為教學(xué)媒介，并常常和這班學(xué)生常常到處攝影。在1904年至1909年間，他就拍下了200多張的照片，最后更成為了一個(gè)攝影記者。
他最早的紀(jì)實(shí)攝影，就是拍攝那些抵達(dá)紐約的移民。此后他還拍攝了反映鋼鐵工人生存狀況的專題照片，為《匹茲堡調(diào)查》提供照片。1908年，他成為美國(guó)童工委員會(huì)的攝影師。那個(gè)年代，有170萬(wàn)童工在工廠里做苦力，年紀(jì)最小的只有3歲。作為調(diào)查員兼攝影家，他深入到各地的工廠、礦井，把童工惡劣的勞動(dòng)條件揭露了出來(lái)。1908年，他在西佛吉尼亞的礦井和玻璃廠，以及印第安那波利斯的罐頭廠進(jìn)行拍攝報(bào)導(dǎo)。
1910年，他又陸續(xù)記錄了在布法羅抽剪豆莢筋的孩子、在尼亞加拉一家罐頭廠里照看機(jī)器的兒童、在特拉華剝草莓、裝豌豆罐頭，以及在密西西比的比洛西克撿蝦的孩子們。
在窄小而危險(xiǎn)的工作環(huán)境中，海因用藏在飯盒里的相機(jī)，不動(dòng)聲色地把他們拍攝下來(lái)。拍攝時(shí)，他盡可能簡(jiǎn)化背景，突出主體，并使人物表情與殘酷的環(huán)境形成鮮明對(duì)比。
拍攝條件是危險(xiǎn)的。在拍攝童工現(xiàn)象的那些年間，他為了躲避工頭和警衛(wèi)干涉，經(jīng)常喬裝成賣圣經(jīng)、卡片的小販，甚至是冒充工業(yè)攝影者混進(jìn)工廠。實(shí)在無(wú)法進(jìn)入工廠時(shí)，他就在這些血汗工廠外，拍攝童工出入工廠的情況。這些照片以及國(guó)家童工委員會(huì)的努力，使得當(dāng)時(shí)童工的狀況得到了極大的改善，最后更迫使美國(guó)國(guó)會(huì)立法，禁止聘用童工。
1920至1930年代間，他把自己的照片整輯成《工作寫照系列》，收錄了很多平常工人工作時(shí)的照片，表彰他們對(duì)現(xiàn)代工業(yè)的貢獻(xiàn)。他的另一個(gè)有名的攝影項(xiàng)目，就是記錄了帝國(guó)大廈的建造。在這個(gè)系列的拍攝中，他和工人們一起奮斗在高空危險(xiǎn)的作業(yè)環(huán)境中。為了獲取最佳的拍攝角度，當(dāng)時(shí)已經(jīng)56歲的Hine，為此冒險(xiǎn)不惜站在危險(xiǎn)位置，為建造帝國(guó)大廈工人拍照。
為了取得最好的角度拍照，他更站在懸吊在一千尺的高空中的籃子上。這個(gè)攝影項(xiàng)目持續(xù)了半年，Hine同他的兒子一起拍攝了一千多張照片。
1929年的大蕭條以后，Hine再次在紅十字會(huì)工作。這時(shí)他記錄了很多有關(guān)美國(guó)南部旱災(zāi)的照片。此外，他更為田納西河流域管理局記下有關(guān)田納西東部的生活，方便當(dāng)局建立改善水道的設(shè)施。而他后來(lái)成為了美國(guó)工作成就管理委員會(huì)的攝影主任，并開始了美國(guó)國(guó)家研究計(jì)劃繼續(xù)以攝影來(lái)改善社會(huì)問(wèn)題。
令人遺憾的是，Hine晚年生活悲慘，沒有人對(duì)他的作品有興趣，1940年，他幾乎在和他早年拍攝對(duì)象一樣的貧困中去世。美國(guó)國(guó)家檔案局儲(chǔ)藏了大約二千張Hine拍攝的作品。
攝影自誕生以來(lái)，有無(wú)數(shù)事例證明，它可以喚起人類的良知，并在現(xiàn)實(shí)上帶來(lái)積極的意義。
Hein拍攝的童工照片，令很多當(dāng)代美國(guó)人震撼、哭泣，更直接促成了美國(guó)以至世界各國(guó)廢除童工。他的一生讓世人了解到攝影不僅用于捕捉那些具有美感的形式或瞬間神奇的光影，在表明世間有什么東西值得贊美尊崇的同時(shí)，也直接告訴受眾社會(huì)的不同以及改變的重要。
照片之所以打動(dòng)人心，是因其愛、憐憫、強(qiáng)烈的情感與責(zé)任心，這是最持久的情感與攝影作品的生命力，連結(jié)人心，也是攝影的目的之一。 與LewisHine一樣，傳遞著勞動(dòng)者的平凡力量之美，還有他們和他們的精彩作品。
更多作品
馬克·呂布，法國(guó)，1953年
安德烈·柯特茲，法國(guó)，1926年
奧古斯特·桑德，德國(guó)，1928年
沃克·埃文斯，古巴，1932年
尤金·史密斯，美國(guó)，1955年
濱谷浩，日本，1955年
東松照明，日本，1966年
布列松，中國(guó)沈陽(yáng)，1958年
薩爾加多，科威特，1991年
來(lái)源：藝術(shù)與設(shè)計(jì)
編輯：IPRdaily王穎 校對(duì)：IPRdaily縱橫君
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