從《我在北京》侵權(quán)案看文藝知識產(chǎn)權(quán)保護

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要實現(xiàn)文藝知識產(chǎn)權(quán)保護和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，不僅要加強法制力度，更要細化法律依據(jù)，制定更為清晰可行的規(guī)則。

從《我在北京》侵權(quán)案看文藝知識產(chǎn)權(quán)保護《我在北京，挺好的》劇照

4月3日，歷時近九個月的倪學(xué)禮訴《我在北京，挺好的》（簡稱《我》?。┲鳈?quán)侵權(quán)一案，已于北京市朝陽區(qū)人民法院作出一審判決。

時間倒回至去年的這個時候，《我》劇正在央視熱播。劇還未播完，中國傳媒大學(xué)教授、作家倪學(xué)禮就在其官方微博上發(fā)表了一篇名為“《我在北京，挺好的》全面抄襲《小麥進城》”的長微博，并直指《我》劇從故事框架、主題表達，照搬了主要人物，主要人物關(guān)系，甚至連次要人物以及大量的情節(jié)和細節(jié)都抄襲了其編劇的《小麥進城》。隨后，倪學(xué)禮更將《我在北京，挺好的》播出方央視、制作方西安曲江丫丫影視文化股份有限公司（以下簡稱丫丫影視）及編劇劉嘉軍訴至朝陽法院。

正所謂一波未平，一波又起，“《我》劇被訴案”一審剛剛落幕，倪學(xué)禮又將去年年底于山東衛(wèi)視熱播的《滿倉進城》出品方、導(dǎo)演、播出方告上法庭。作為一位本該專注修書的學(xué)者、作家，卻如此頻繁掀起“維權(quán)波瀾”，令“維權(quán)之爭”愈演愈烈的情況，讓人更加關(guān)注我國知識產(chǎn)權(quán)的保護與產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。

文化產(chǎn)業(yè)高速前進的同時，“違章現(xiàn)象”卻也頻頻出現(xiàn)。今年掀起的文藝圈“維權(quán)巨浪”，引發(fā)各界人士一連串的思考和反省。文學(xué)創(chuàng)作并非數(shù)理化那樣涇渭分明，版權(quán)保護界定模糊的短板也再次暴露在了人們眼前，維權(quán)之路尚且坎坷崎嶇。當(dāng)然，作者保護自己的作品不被他人竊取的做法自然沒錯，但利用這一灰色地帶來控訴他人抄襲的投機者卻登堂入室，堂而皇之坐在原告席上，則成為一件更加值得人深省的事情?！段以诒本玫摹匪庥龅谋闶恰霸瓌?chuàng)”變“抄襲”，“常理”變“獨創(chuàng)”的被控訴局面。

《我在北京，挺好的》是一部以上世紀改革開放為背景的電視劇，講述的是鄉(xiāng)下女人進城后艱苦奮斗的故事。劇中出現(xiàn)的“嘗菜”、“抽煙袋鍋子”、“戴蛤蟆鏡、穿喇叭褲”以及“從農(nóng)村帶特產(chǎn)”都是現(xiàn)實生活的細節(jié)表現(xiàn)范疇，并非任何一位作者的獨創(chuàng)。然而，此類例證卻出現(xiàn)在了判決書中，作為《我》劇和《小麥進城》的對比內(nèi)容。然而基于真實歷史背景下的文藝創(chuàng)作，其文藝“公有領(lǐng)域”范圍極為廣大，進一步明確“公有領(lǐng)域”和“獨創(chuàng)情節(jié)”的界定是厘清文學(xué)創(chuàng)作灰色地帶的一個重要步奏，也是進一步完善文藝知識產(chǎn)權(quán)保護的重要舉措。

與“瓊于案”相同的是，《我》劇被訴一案，也出現(xiàn)了“連坐”。著作權(quán)糾紛多是圍繞劇本展開，主要問責(zé)編劇，但是這類案件一旦開庭，因監(jiān)管失察等原因，牽連的卻是整個出品方、攝制方甚至于播出方。法院判決央視停止復(fù)制播出，也就等于判定了《我》劇禁播。這樣的做法，對參與了該劇的所有演職人員都帶來了一定影響。該案中，央視就一再稱該劇在審片、播出過程中，各項手續(xù)均為合法，整個過程中也盡到了合理的注意義務(wù)，并沒有侵犯他人的合法權(quán)益。

因此，要實現(xiàn)文藝知識產(chǎn)權(quán)保護和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，不僅要加強法制力度，更要細化法律依據(jù)，制定更為清晰可行的規(guī)則。但是，創(chuàng)造力作為文藝產(chǎn)業(yè)的第一生產(chǎn)力的客觀事實也證明，除了外部強有力的約束，文藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更要注重每個原創(chuàng)者的原創(chuàng)性。不僅需要有強有力的政策促鼓勵創(chuàng)造，原創(chuàng)者則應(yīng)該提高道德自律，遵循市場規(guī)律，不斷提高自己的獨創(chuàng)性，這才是我國文藝知識產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的根本。

來源：網(wǎng)易娛樂編輯：IPRdaily 趙珍 -------------

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