綜藝節(jié)目使用版權音樂先上車后補票，合法嗎？

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原標題：綜藝節(jié)目使用版權音樂先上車后補票，合法嗎？

清明節(jié)假期，但索雅音樂也沒閑著，挑了個事：

我覺得這事挺有意思的，正好借此機會復習一下我國的著作權法。

事情是這樣的，《歌手》節(jié)目第十三期播出之后，索雅音樂官方微博發(fā)布了一個聲明，聲明中稱改期節(jié)目中涉及的四首歌《City of Stars》、《Shallow》、《Bohemian Rhapsody》和《We are the Champions》并沒有獲得授權。

網(wǎng)上對此有一些相關的討論。比如：

確實，我國著作權法賦予了廣播電臺和電視臺可以不經(jīng)著作權人許可使用作品的權利：

第四十三條　廣播電臺、電視臺播放他人未發(fā)表的作品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。廣播電臺、電視臺播放他人已發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權人許可，但應當支付報酬。

第四十四條，廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。

摘自《中華人民共和國著作權法》（2010）

看起來似乎是說，廣播電視可以不經(jīng)過著作權人許可，任意使用作品。只要事后支付報酬就行，網(wǎng)友戲稱為“先上車后補票”。

真是這樣嗎？我仔細讀了一遍著作權法和釋義。在此提出一些問題，共大家討論。

個人理解，按照我國著作權法，電臺和電視，如果原原本本的播放原作，先上車后補票是合法的。比如電臺或者電視臺，播放了周杰倫唱片中的一首歌，雖然事先沒有獲得授權，但是事后給音著協(xié)交了相關費用，可以免責。

不過，這里面有一個問題是：電視臺播放一檔節(jié)目，包括錄制和播出兩個不同階段，那么，錄制行為算不算在”播放“里？

根據(jù)我國著作權法的釋義，播放，是指供公眾接收的聲音或接收圖像和聲音的有線或無線傳播?！靶薷暮蟮闹鳈喾ǎ?010）沒有將播放局限于無線方式。播放，既包括電臺的廣播，也包括電視臺的播映。廣播組織主要指電臺、電視臺?！?/p>

從字面上看應該是不包含“錄制”的。

廣播組織制作節(jié)目不外兩類：一是以類似攝制電影的方法制作電視劇、電視綜藝節(jié)目、時事新聞節(jié)目等，屬于創(chuàng)作作品，應享受著作權保護；一是制作錄音錄像制品，比如制作錄音帶、錄像帶，供電臺、電視臺播放，可以享受音像制作者的權利。廣播組織的鄰接權應是基于播放產(chǎn)生的，電臺、電視臺制作節(jié)目不應規(guī)定在該節(jié)，否則，就會混淆著作權、錄音錄像制作者權和廣播組織權利的界限，降低廣播組織因創(chuàng)作作品所享有的保護水平。

摘自《中華人民共和國著作權法釋義》

根據(jù)釋義的說明，廣播組織制作供播放使用的錄音錄像制品，享受音像制作者的權利。理論上說，在錄制階段，廣播組織是作為音像制作者的身份存在的，享受權利的同時也理應遵守相關法律的約束。

而著作權法對于錄音錄像制作者使用著作權的”約束“是這樣的：

第二十九條　出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺、電視臺等依照本法有關規(guī)定使用他人作品的，不得侵犯作者的署名權、修改權、保護作品完整權和獲得報酬的權利。

第四十條　錄音錄像制作者使用他人作品制作錄音錄像制品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。

錄音錄像制作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

摘自《中華人民共和國著作權法》（2010）

比如：楊坤改詞翻唱茄子蛋的《浪子回頭》，就涉及到原作者的修改權和保護作品完整權等。（著作權法釋義稱，保護作品完整權與修改權是互相聯(lián)系的，侵犯修改權往往也侵犯了作者的保護作品完整權。）

聲入人心男團與迪瑪希合作的皇后樂隊歌曲聯(lián)唱（《Love Of My Life》+《We Will Rock You》+《Bohemian Rhapsody》+《We Are The Champions》）則關系到著作權人的匯編權和保護作品完整權等。

另外，著作權法的釋義中強調(diào)：

錄像制品的特點與著作權人的財產(chǎn)權利息息相關，著作權人應有權決定是否將其作品制作成錄像制品。因此，無論是修改前的著作權法，還是修改后的著作權法都規(guī)定，錄像制作者使用他人作品制作錄像制品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。

摘自《中華人民共和國著作權法釋義》

除了著作權法和相關釋義，我國還在1992年發(fā)布過一個《實施國際著作權條約的規(guī)定》，規(guī)定中提到：

第十六條 表演、錄音或者廣播外國作品，適用伯爾尼公約的規(guī)定；有集體管理組織的，應當事先取得該組織的授權。

從上述條文中，我們可以看出，綜藝節(jié)目使用版權音樂先上車后補票是否合法，取決于兩點：

1.使用的作品或錄音制品是否是現(xiàn)成品；2.如何界定電視臺的”播放“行為，如果”播放“中包含”錄制“，就是合法的，如果不包含，那就……

就個人對于相關條文和釋義的理解，我認為應該是不包含的。著作權法釋義也說得比較清楚了，法律上之所以允許”先上車后補票“的情況存在是權衡各方權益的結(jié)果，但并不是無條件的。

當然，這只是我個人對于我國著作權法和相關釋義的研讀所得，我畢竟不是法律專家，歡迎大家（尤其是法律專家們）一起留言討論討論。

話說回來，在國家有關部門的重視下，我國近年來對于版權保護的進步是有目共睹的。（參看：正版化率高達96%，中國音樂這幾年到底發(fā)生了什么？ 點擊標題閱讀原文）

音樂市場的全面正版化，帶動中國音樂產(chǎn)業(yè)持續(xù)回暖，國際排名也快速提高：據(jù)IFPI發(fā)布的《全球音樂報告），2017年，中國音樂市場收入進入全球前十，2018年，中國錄制音樂市場更攀升到世界第7，這是前所未有的好成績。

另外，音著協(xié)去年跟國際作者和作曲者協(xié)會聯(lián)合會（CISAC）合作，在《全球版稅報告2018》中特別發(fā)布了“中國報告”。

CISAC指出，“目前中國版稅收入雖然位居世界第29位，但鑒于中國人口基數(shù)以及文化娛樂行業(yè)的迅猛發(fā)展，特別是中國政府在音樂、影視等行業(yè)大力實施的知識產(chǎn)權強保護政策，將會促使中國有潛力在未來幾年進入世界十大版稅收入市場之列。”（摘自版權局網(wǎng)站）

我們都希望，中國的音樂版權體系能夠進一步成熟和完善，讓中國音樂能夠發(fā)展得更好更健康。

來源：新音樂產(chǎn)業(yè)觀察

作者：新仔

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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本文來自新音樂產(chǎn)業(yè)觀察并經(jīng)IPRdaily.cn中文網(wǎng)編輯。轉(zhuǎn)載此文章須經(jīng)權利人同意，并附上出處與作者信息。文章不代表IPRdaily.cn立場，如若轉(zhuǎn)載，請注明出處：“http://www.islanderfriend.com/