讓老膠片電影“回春”不容易，版權(quán)不清成攔路虎

原標(biāo)題：讓老膠片電影“回春”不容易，版權(quán)不清成攔路虎

《窗外》修復(fù)版在今年上海電影節(jié)期間放映

對于資深影迷而言，上海國際電影節(jié)最具吸引力的展映單元莫過于4K修復(fù)單元。2013年起，上海電影節(jié)開始展映4K修復(fù)電影，當(dāng)年放映了影片《阿拉伯的勞倫斯》，影迷得以在大銀幕上感受半個多世紀(jì)之前電影巨匠大衛(wèi)·里恩創(chuàng)作的史詩級作品。從2014年起，上海電影節(jié)正式設(shè)立4K修復(fù)單元。2015年，萊昂內(nèi)黑幫經(jīng)典《美國往事》以加長版的形式再現(xiàn)銀幕，讓一千多人的影廳沸騰。如今，4K修復(fù)當(dāng)之無愧成為影迷最受追捧的單元之一。

今年4K修復(fù)影片每一部拿出來都是大師級作品，包括展現(xiàn)美國大城市中產(chǎn)階層焦慮的伍迪·艾倫代表作《曼哈頓》，也有描繪意大利平靜農(nóng)村生活的《木屐樹》，有呂克·貝松的動作經(jīng)典《這個殺手不太冷》，日本導(dǎo)演溝口健二兩部代表作《殘菊物語》與《雨月物語》，還有奧斯卡頒獎烏龍搭檔的成名作《雌雄大盜》。

當(dāng)然，《七武士》無疑是其中的最強(qiáng)影片，這份來自日本東寶公司2016年的最新修復(fù)版拷貝，由修復(fù)人員邀請到黑澤明長期合作伙伴野上照代女士做顧問，盡可能恢復(fù)影片的原貌。據(jù)了解，上海國際電影節(jié)方面支付了天價放映費(fèi)才獲得了該片的放映權(quán)，也是該修復(fù)版本的內(nèi)地首映。

另一部讓影迷期待的是林青霞的大銀幕處女作《窗外》的4K修復(fù)版本。這是由上海國際電影節(jié)聯(lián)合積家，與意大利博洛尼亞工作室合作修復(fù)的電影。作為上世紀(jì)70年代的愛情經(jīng)典，《窗外》在華語電影歷史上有著重要的地位，它捧紅了林青霞和秦漢，奠定了兩人近二十年銀幕情侶的基礎(chǔ)。

本屆上海電影節(jié)期間，郁正春導(dǎo)演來到放映現(xiàn)場與影迷們交流。他拄著拐杖站在臺上，和觀眾一起分享林青霞出道時的光彩，時光倒流，當(dāng)少女時代的女神出現(xiàn)在大銀幕上時，影迷難掩心中懷舊之情，《窗外》宛若新生，也帶領(lǐng)觀眾重溫逝去的浪漫。

《經(jīng)過中國》修復(fù)版上映時增添了現(xiàn)場配樂

另一部修復(fù)電影《經(jīng)過中國》由美國導(dǎo)演布拉斯基拍攝于1917年，記錄了當(dāng)時中國的社會風(fēng)貌，包括上海的風(fēng)土人情。如果單純地放映這部電影，可看性不強(qiáng)，因為是默片。這次電影節(jié)邀請到了當(dāng)代日本最重要的音樂家之一的大友良英為現(xiàn)場配樂，讓默片有了新的生命。

在這個電影生命只有一周的時代，去大銀幕感受老電影宛如朝圣。色澤懷舊，畫質(zhì)清晰，細(xì)節(jié)無限接近逼真，又有時光積淀的厚重。好像這樣的一百分鐘，才算是真正的“看電影”，才是電影藝術(shù)的魅力所在。在上海國際電影節(jié)選片人吳覺人看來，無論是哪一類的修復(fù)，對于電影文化而言，都有其意義，如果電影院里只有新片，電影觀眾就會成為沒有歷史的觀眾，電影文化就無從談起?！拔也徽J(rèn)為一個好片子的時效性像院線里只有一兩個禮拜，它可以不停地生產(chǎn)意義。就好像老電影單元，觀眾還是這么多，現(xiàn)在觀眾和當(dāng)時觀眾早就不一樣了，但是可以產(chǎn)生與當(dāng)下有關(guān)的美學(xué)體感?！?br/>

是技術(shù)更是藝術(shù)

2012年之后，隨著膠片時代的終結(jié)，數(shù)碼技術(shù)的提升，經(jīng)典電影修復(fù)在世界范圍內(nèi)興起。傳統(tǒng)拯救老電影的辦法是將其轉(zhuǎn)成2K數(shù)字版，如今4K修復(fù)技術(shù)則更為流行。據(jù)積家北亞區(qū)行政總裁馬思德介紹，修復(fù)師們會對素材進(jìn)行整理、清洗、修復(fù)和調(diào)色。再使用4K掃描記錄儀進(jìn)行掃描，并輸出至硬盤陣列，將傳統(tǒng)膠片轉(zhuǎn)化成數(shù)字版。從銀幕呈現(xiàn)效果來看，當(dāng)經(jīng)過4K修復(fù)的影片投射在大屏幕上時，觀眾能夠看到更加細(xì)致入微的影片細(xì)節(jié)，微妙的光影和色彩變換以及更加貼近當(dāng)時拍攝時的場景。

對于電影修復(fù)而言，并非越清晰、看上去畫質(zhì)越高越好，那樣很容易讓畫面顯得銳利，損失了膠片的質(zhì)感。重要的是還原最初的樣子，尊重作者的創(chuàng)作意圖。色溫、色差，光線的明暗都需要研究，電影的時代背景也需要考慮進(jìn)去，做一些研究和資料搜集的工作。臺灣電影資料館館長林文淇曾經(jīng)提到，大家熟悉的《戀戀風(fēng)塵》修復(fù)之后太“干凈”了，原來的味道就沒有了。

上海國際電影節(jié)與積家以及博洛尼亞電影修復(fù)工作室合作已有六年，修復(fù)了《一江春水向東流》《舞臺姐妹》《英雄本色》等十部作品。下一部電影修復(fù)計劃也于日前正式公布，將修復(fù)1994年上映，由黃蜀芹導(dǎo)演，鞏俐、爾冬升主演的人物傳記電影《畫魂》。吳覺人告訴第一財經(jīng)，之所以選擇博洛尼亞工作室，是因為他們的修復(fù)人員具備豐富的亞洲經(jīng)驗。博洛尼亞工作室修復(fù)了很多菲律賓、印尼電影，去年修復(fù)了緬甸現(xiàn)存的第一部電影，應(yīng)對不同的拍攝介質(zhì)，有不同的拍攝方案。“修復(fù)不是PS，需要有電影史知識、對電影技術(shù)史非常精通。”

《一江春水向東流》已經(jīng)有了修復(fù)版

中國電影修復(fù)水平的提升不僅僅是買機(jī)器的問題，還需要一系列科研過程。吳覺人說，比如用富士和柯達(dá)拍攝的影片修復(fù)方案是不一樣的：“當(dāng)年在上海電影技術(shù)廠，我采訪過那些老的洗印車間員工，他們每個人都有幾個專利，這才是一線的創(chuàng)造力。這也是為什么當(dāng)年上海電影技術(shù)廠洗印產(chǎn)量這么高?！?/p>

位于閘北寶通路449號的上海電影技術(shù)廠曾是國內(nèi)最早建成的專業(yè)化電影洗印基地。2012年膠片淡出電影市場之后，去年十月，關(guān)閉了最后一條電影膠片拷貝洗印生產(chǎn)線，開始轉(zhuǎn)入數(shù)字化生產(chǎn)，參加老電影的數(shù)字修復(fù)工作，剛剛修復(fù)了上世紀(jì)八十年代的《405謀殺案》。國內(nèi)另一個官方修復(fù)機(jī)構(gòu)是北京的中國電影資料館。民間這一領(lǐng)域則因為實驗室成本高昂，利潤微薄，目前并沒有太多資本介入。

上海戲劇學(xué)院教授石川告訴第一財經(jīng)，“關(guān)于電影修復(fù)，我們剛剛起步，在工藝精度方面還有不少的差距。當(dāng)時修復(fù)《舞臺姐妹》的時候，意大利人并不知道上世紀(jì)六十年代中國電影是什么樣子，提出很多問題，比如當(dāng)初用的什么膠片，用的什么洗印藥劑，這些參數(shù)都是為了恢復(fù)膠片本來的面目，如果這些都不知道，技術(shù)再高超也修復(fù)不了?！?br/>

“我們把攝影師、美工師的創(chuàng)作闡述都找出來，關(guān)于顏色的依據(jù)就是謝晉導(dǎo)演闡述。里面有一句話是我們要追求淡雅的風(fēng)格，顏色太濃顯然就不行。1964年是中國最困難的時候，文化部為了保證這部電影的創(chuàng)作，用最好的柯達(dá)膠片拍的?？逻_(dá)比一般的國產(chǎn)膠片飽和度、色彩還原度好得多，提供給工作室，他們就知道六十年代柯達(dá)膠卷成像應(yīng)該是什么顏色，就有一個依據(jù)。修復(fù)是一個非常專業(yè)的事情，不是誰都能干的。”

版權(quán)困局

如今民間電影修復(fù)機(jī)構(gòu)大致分為幾類，一種是電影制片廠和制片公司，電影修復(fù)后可以重新制作出售DVD、電視版權(quán)和電影放映授權(quán)，只要保護(hù)得當(dāng)，它可以為制片廠創(chuàng)造利益。還有各種電影保護(hù)基金會，最有名的是馬丁·斯科塞斯創(chuàng)立的世界電影修復(fù)基金會，保護(hù)修復(fù)各種經(jīng)典影片。品牌贊助方面，類似積家，通過基金會進(jìn)行電影修復(fù)。

石川認(rèn)為，世界上知名的電影節(jié)都有經(jīng)典修復(fù)單元，就形成了一個新的市場，修復(fù)的過程凝結(jié)了技術(shù)人員的心血，就是再生產(chǎn)的過程，新修的片子會再生數(shù)字版權(quán)，有了數(shù)字版權(quán)就會進(jìn)入市場進(jìn)行二輪發(fā)行。隨著修復(fù)工作的推廣，會形成經(jīng)典片的特定市場。電影節(jié)期間，這些修復(fù)電影基本上一票難求?！坝行枨?、有供給，慢慢就會形成經(jīng)典片復(fù)映的二輪市場?，F(xiàn)在這個市場的規(guī)模比較小，但已經(jīng)逐步形成，當(dāng)修復(fù)電影進(jìn)入三大電影節(jié)展映單元，放映價格就和一般電影不一樣了。比如《美國往事》入圍三大電影舊片單元，放一場的價格是2000美元。”

修復(fù)一部影片的成本取決于膠片拍攝年代、膠片保存質(zhì)量、工作時間長短和修復(fù)精度高低。通常而言，修復(fù)一部標(biāo)準(zhǔn)長度4K影片需要上百萬元人民幣。如果沒有贊助商，市場需要數(shù)碼修復(fù)投入賺回來，還沒有達(dá)到回本的地步。石川說，這一點(diǎn)可以借鑒臺灣電影資料館，雖然數(shù)量少，它修復(fù)胡金銓的《山中傳奇》送歐洲三大電影節(jié)，身價一下子就上來，2000美元，做二三十場就能回本?！爸袊箨戇@么多片子，沒有一部片子能夠入圍歐洲三大電影節(jié)，這就是差距。除了官方，應(yīng)該呼吁民間有實力的資本，讓有情懷的人更多投入?！?/p>

鞏俐等主演的《畫魂》也將被修復(fù)

另外一方面，版權(quán)不清晰也是目前國內(nèi)老電影修復(fù)的一大困境。在版權(quán)人不配合的情況下，著作權(quán)保護(hù)法反而成了電影遺產(chǎn)保護(hù)做大的障礙。石川談到此前的經(jīng)歷，他當(dāng)時想搶救黃佐臨導(dǎo)演拍的《假鳳虛凰》，全世界范圍內(nèi)只有一個拷貝在法國，而版權(quán)人對這件事特別不熱心。石川為這個事情跑了一年，一無所獲，什么都沒談下來，只能眼睜睜看著膠片爛掉。

“當(dāng)時我就提出來，著作權(quán)保護(hù)應(yīng)該有例外條例。特別瀕危的作品應(yīng)該允許在沒有拿到著作權(quán)人授權(quán)的情況下也可以修復(fù)。否則著作權(quán)人不給授權(quán)，就意味著永遠(yuǎn)無法修復(fù)。如果失傳或者膠片壞掉，怎么辦呢?這是對后人的犯罪。文化遺產(chǎn)是公共財富，不是個人的?！?/p>

吳覺人說，這種現(xiàn)象在目前的電影修復(fù)生態(tài)中非常普遍，國內(nèi)對老電影版權(quán)這塊一直模糊不清，從前國營制片廠制度時代出品的電影，修復(fù)最困難的地方在版權(quán)梳理，一批片子因為版權(quán)無法歸類而無法修復(fù)?！跋瘛洞巴狻肪秃苊鞔_，林青霞最后拍的兩部電影是王家衛(wèi)導(dǎo)演的，他買下了林青霞第一部電影，那我們就去找澤東公司接洽。有些公司破產(chǎn)之后，版權(quán)分割到哪里都是不清楚的，再比如擁有者過世，子女分割遺產(chǎn)，六個小孩都同意才行，但是他們分散在全世界各地，就很難收集授權(quán)。”

關(guān)于老電影修復(fù)的價值，石川以《我在故宮修文物》為例：“有形的文化遺產(chǎn)，歲月侵蝕遭到損壞，一定要有專業(yè)的匠人，文化工作者修繕和保護(hù)。美術(shù)行業(yè)有文物保護(hù)專業(yè)綜合學(xué)科,修古畫要懂得顏料配置的化學(xué)元素。中世紀(jì)的顏料沒有，要專門去生產(chǎn)。修復(fù)膠片也是一樣。六十年代藥水沒有了，用其他的藥水來修復(fù)，肯定效果不一樣。所以現(xiàn)在就是這樣的問題，成本很高，但是沒有直接盈利的地方，推開就比較困難，文化保護(hù)不能當(dāng)成生意來做，大部分人對這個問題還沒有認(rèn)識，還需要耐心。”

來源：一財網(wǎng)

編輯：IPRdaily 趙珍  /   校對：IPRdaily   縱橫君

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