霍華德·霍奇金 Howard Hodgkin | 不要問(wèn)我的畫(huà)作是什么意思，看，看就行了

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原標(biāo)題：霍華德·霍奇金 Howard Hodgkin | 不要問(wèn)我的畫(huà)作是什么意思，看，看就行了

霍華德·霍奇金Howard Hodgkin

霍華德·霍奇金（1932～2017) ，著名的抽象畫(huà)家、版畫(huà)家。他是一位富創(chuàng)意的、多產(chǎn)的版畫(huà)家，在此領(lǐng)域中發(fā)展出了不可小覷的聲勢(shì)。1985年他贏得了為當(dāng)代藝術(shù)所設(shè)的英國(guó)透納獎(jiǎng)?；羝娼鸬乃囆g(shù)生涯橫跨50余載，是英國(guó)最備受推崇的在世畫(huà)家之一。他以木板創(chuàng)作細(xì)膩的油畫(huà)，而當(dāng)中的創(chuàng)作過(guò)程、視覺(jué)結(jié)構(gòu)和情感溫度，無(wú)不展現(xiàn)手、眼與記憶之間的關(guān)系與影響力。2017年3月9日，霍華德·霍奇金在倫敦醫(yī)院安詳離世，享年84歲。英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院稱霍奇金為“我們這個(gè)時(shí)代最偉大的畫(huà)家之一，他用顏色來(lái)打動(dòng)我們”。

Music 2014 - 2015

畫(huà)家是一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)，我并不認(rèn)為我是個(gè)成功的藝術(shù)家。成名或是能舉辦很多展覽，這跟成為一個(gè)藝術(shù)家毫無(wú)關(guān)系，那只是一種偶然而已。

當(dāng)今英國(guó)藝術(shù)界最重要的人物之一

霍華德·霍奇金被公認(rèn)為當(dāng)今英國(guó)藝術(shù)界最重要的人物之一。他是1985年特納獎(jiǎng)得主，早在1984年他就代表英國(guó)參加了威尼斯雙年展。1992年，他獲得了英女王授予的帝國(guó)勛位爵士稱號(hào)。2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)12張官方海報(bào)中，有一幅“游泳”主題的就出自霍奇金之手。

他的作品在世界各大美術(shù)館展出，包括大英博物館、泰特美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。

Swimming – a deep

5歲決定成為畫(huà)家，崇拜馬蒂斯、畢加索

霍奇金1932年8月6日出生在倫敦。1940年，由于二戰(zhàn)的原因，他和母親、姐姐一同前往美國(guó)避難，他們住在紐約長(zhǎng)島。
他5歲時(shí)，就決定要成為一個(gè)畫(huà)家。當(dāng)時(shí)他畫(huà)了一個(gè)女人的紅色臉龐，當(dāng)別人問(wèn)他：“長(zhǎng)大后要做什么？”當(dāng)時(shí)他回答，想成為藝術(shù)家。“我自然而然就走上了藝術(shù)之路，”2012年他在接受外媒采訪時(shí)說(shuō)。

In the Studio of Jamini Roy 1976 - 1979

Goodbye to the Bay of Naples 1980 - 1982

在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，少年霍奇金親眼看到了馬蒂斯、畢加索的作品。后來(lái)，當(dāng)他被人問(wèn)到自己最崇拜的藝術(shù)家時(shí)，他表示：“馬蒂斯和畢加索是我很崇拜的兩位藝術(shù)家，也希望自己能受到他們的影響。但是我認(rèn)為，沒(méi)有人會(huì)知道自己的作品深受誰(shuí)的影響?！?br/>

Small Simon Digby 1977

Bust 1984 - 1985

阻礙重重，曾因一句話差點(diǎn)自殺

回到英國(guó)后，他輟學(xué)了，成為一個(gè)藝術(shù)家。輟學(xué)的原因，非常直接，“我想成為藝術(shù)家，但是沒(méi)有人希望我成為藝術(shù)家。”他的父母親也沒(méi)有鼓勵(lì)他去做一個(gè)藝術(shù)家。

1952年，他在英國(guó)巴斯的維多利亞藝術(shù)畫(huà)廊舉辦了第一個(gè)展覽。

Sunset 1985

After Degas 1990 - 1991

直到1967年，他的父母親才買了一幅他的畫(huà)?！拔业母赣H說(shuō)，他不可能把這幅畫(huà)掛在家里。他說(shuō)得對(duì)，家里都是棕色家具，根本沒(méi)有地方掛這幅畫(huà)”，霍奇金80歲的時(shí)候接受采訪時(shí)說(shuō)，后來(lái)父親把這幅畫(huà)退還給了畫(huà)廊。

Dark Cloud 2012

Electric Light 1960 - 1963

后來(lái)，他相繼在坎貝威爾藝術(shù)學(xué)院和巴斯藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，之后他留校任教。多年后，他接受外媒采訪時(shí)曾透露，還在當(dāng)老師的時(shí)候，某一天他在倫敦帕丁頓地鐵站站臺(tái)上試圖自殺，因?yàn)樗囆g(shù)家理查德·史密斯曾對(duì)他說(shuō)：“‘你是不是一個(gè)藝術(shù)家一點(diǎn)都不重要’。這句惡毒的話一直在腦中盤(pán)旋，折磨著你”。

但是，他最后并沒(méi)有跳下站臺(tái)，而是選擇辭去老師的工作，教書(shū)被他成為生活“替代品”，全身心投入到繪畫(huà)創(chuàng)作。

Gardening 1963

Artificial Flowers 1975

印度之行帶來(lái)的轉(zhuǎn)變

Bombay為孟買的舊名，1995年后更改為Mumbai。從1964年霍奇金首次造訪印度，他便愛(ài)上這片神秘的東方大陸。他之后屢次重返印度的旅程給予了他無(wú)盡的靈感，也忠實(shí)地記錄了霍奇金個(gè)人風(fēng)格的成長(zhǎng)。最近一次前往印度的霍奇金已是82歲高齡，依然用畫(huà)筆記錄了對(duì)孟買和印度洋的熱愛(ài)。

Ventilator 1978

Rest House 1978

“我小時(shí)候受到了詩(shī)人布倫特的影響，愛(ài)上了印度藝術(shù)。很向往去印度，直到20歲時(shí)才去成。那次旅行對(duì)我啟發(fā)很大，改變了我的思考模式，很可能也改變了我畫(huà)畫(huà)的方法?！?/p>

這幅畫(huà)中，生動(dòng)的綠松石色曲線在木板上蜿蜒、雀躍、舞蹈，在黑色的木質(zhì)框架上繼續(xù)蔓延，幾乎馬上要溢出二維平面，淡淡的肉色色調(diào)填充著負(fù)空間。

Mango 1978

Little Lotus 1978

然而，霍華德霍奇金的偉大之處不僅僅在此。他作品中的美是直接而樸素的，只需要單純地欣賞就感受的到。就算對(duì)他的背景又或藝術(shù)知識(shí)一片茫然，欣賞他的畫(huà)也絕不乏味。他的畫(huà)有吸引人長(zhǎng)久駐足的魅力，其中的趣味和強(qiáng)烈觀感使人一再探索。
如果湊近畫(huà)面，就可以看到色彩和筆觸之間那么多的互動(dòng)，使得平面的色彩有了深度：有夢(mèng)幻的漸變，有半透明的層層交疊，有清晰的邊緣，有原木的紋路和筆觸間的呼應(yīng)......這背后，是驚人的天賦、五十載畫(huà)技磨練和思想的沉淀。

Marine Drive, Dusk 1990 - 1991

Red Arches 1990 - 1991

他用木塊作底來(lái)畫(huà)畫(huà)，而且把油彩涂到框上，讓框也成為畫(huà)的一部分，意圖將瞬間的記憶和情感轉(zhuǎn)化為視覺(jué)體驗(yàn)。他曾說(shuō)畫(huà)必須與各部分都關(guān)聯(lián)起來(lái)，而他展現(xiàn)給人們的大體是他所捕捉到的、準(zhǔn)確反映某種強(qiáng)度的、個(gè)人的片刻回憶。當(dāng)他在印度時(shí)，他迷戀于印度的傳統(tǒng)藝術(shù)；從他使用色彩的鮮麗燦爛和對(duì)小畫(huà)幅作品的偏好，即可看出他所受到的影響。然而他的畫(huà)風(fēng)卻全屬獨(dú)特而個(gè)人化。

Waves 1990 - 1991

Border 1990 - 1991

霍華德霍奇金并不是傳統(tǒng)意義上的抽象主義畫(huà)家。雖然他的畫(huà)作看上去具有抽象藝術(shù)的特征，但更準(zhǔn)確地說(shuō)，他畫(huà)作的主體是對(duì)于特定的人、場(chǎng)所、事件、情感的強(qiáng)烈記憶。這并不代表，紅色就簡(jiǎn)單粗暴地象征焦慮、力量，綠色就一定表現(xiàn)平靜；每種顏色和筆觸的含義并非都有一一對(duì)應(yīng)地“標(biāo)準(zhǔn)答案”般地解讀。實(shí)際上，畫(huà)作是一個(gè)整體，以一種純粹而直接的方式創(chuàng)造出了一種感性的情緒氛圍，也許無(wú)法具體描述，但是每一位觀看者都或多或少地會(huì)被這種情感氛圍所感染。

這也導(dǎo)致了霍華德霍奇金成為采訪界一個(gè)有名的“難題”——當(dāng)記者問(wèn)他的某幅畫(huà)作代表了什么意義時(shí)，他回答道：“ Look! Just look! ”

七十而從心所欲

2006年，泰特英國(guó)美術(shù)館(Tate Britain)特別為其舉辦了大規(guī)?；仡櫿?。同舊作相比，今次展覽的作品在色彩對(duì)比上更加大膽夸張卻不失和諧，新作大多依舊沿襲他標(biāo)簽式的帷幔式構(gòu)圖，并保留將畫(huà)框側(cè)面作為繪畫(huà)局部的習(xí)慣，但在筆觸的運(yùn)用上更加豪縱奔放，用筆起收到位、藏露抑揚(yáng)頓挫，呈現(xiàn)出一派大家氣象。

Over to You 2015 - 2017

Water 2016

霍華德·霍奇金猶如軍中統(tǒng)帥，調(diào)色板和畫(huà)筆在他手中運(yùn)籌帷幄、掌控自如，不時(shí)還出些奇招。很多年邁的藝術(shù)家在后期創(chuàng)作中呈現(xiàn)出固步自封的狀態(tài)，但是霍華德·霍奇金卻仍然為人們帶來(lái)藝術(shù)上的新意?！捌呤鴱男乃?，大概是對(duì)霍普金創(chuàng)作精神的最佳詮釋。

Tide 2015 - 2016

Now 2015 - 2016

他透過(guò)深度與力度多變的筆觸，表達(dá)轉(zhuǎn)瞬即逝的私密時(shí)刻與難忘回憶?！懂?dāng)下》體現(xiàn)明與暗、時(shí)間與情感之間的交替，而《下午時(shí)光》則將暫存的記憶轉(zhuǎn)化為純粹且斑斕的色彩體驗(yàn)。在《秘密》中，綠色與黃色顏料構(gòu)成豐富層次，以洋溢感情的顫動(dòng)筆觸卸下時(shí)間的重?fù)?dān)。詹姆士.羅倫斯（James Lawrence）形容霍奇金的手法為“解讀或誤解的獨(dú)特組合”，在抽象與具象、敘述記事與純粹觀感、過(guò)去與現(xiàn)在之間建立起緊密的聯(lián)系。而《粉紅世界》便體現(xiàn)了此手法。這批作品于2014年至2016年間創(chuàng)作完成，各自塑造了時(shí)間與沉默的空間，以全新角度展現(xiàn)藝術(shù)家于顛峰時(shí)期的表現(xiàn)力、直率與精湛技藝。

Don’t Tell a Soul 2016

Britannia, Bombay 2014 - 2015

英國(guó)泰特美術(shù)館館長(zhǎng)尼古拉斯·塞羅塔（Nicholas Serota）稱：“霍奇金的繪畫(huà)主題充滿個(gè)性，會(huì)將某次與朋友會(huì)面或談話的記憶畫(huà)出來(lái)。他的畫(huà)作折射出：愛(ài)、生氣、空虛、美以及友情?！?br/>

Tears for Nan 2014

Evening 1994 - 1995

霍奇金的好友美國(guó)作家、藝術(shù)評(píng)論家蘇珊·桑塔格曾在書(shū)中寫(xiě)道：“霍奇金強(qiáng)調(diào)‘情緒狀態(tài)’而不是‘情緒本身’。他不允許別人試圖從畫(huà)作中讀出特定的某種感情，就如同不會(huì)告訴你這幅畫(huà)是關(guān)于什么的?！?br/>

Green Sea 2012 - 2013

Multiplication 2012

而霍奇金自己的體悟則是：“ 新抽象藝術(shù)是一種新的、獨(dú)立的非寫(xiě)實(shí)性藝術(shù)，也帶有一些復(fù)古的和模仿的特質(zhì)，并意味著時(shí)髦、感傷、機(jī)會(huì)的循環(huán)意識(shí)，不容易用文字來(lái)敘述，需要用心去體會(huì)?！?br/>

Keith and Kathy Sachs 1988 - 1991

In Tangier 1987 - 1990

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編輯：IPRdaily王穎          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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