編劇遭侵權的類型與防范

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? 文 / 趙虎律師北京市東易律師事務所合伙人 ?IPRdaily特約撰稿人

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【小D導讀】

從《很愛很愛你》、《我知女人心》到《趙氏孤兒》，不斷的曝露出編劇遭侵權的新聞。目前大家普遍認為在影視行業(yè)編劇是弱勢群體，權利得不到保障。這種情況是非常不好的，如果智慧成果得不到保護，不利于影視業(yè)的長期發(fā)展，不利于好的作品的出現(xiàn)。

目前，編劇遭侵權的類型大約有以下幾類：

1、合同簽約方為空殼公司。

一部電影的投拍可能需要上億的資金，但是為了回避風險，有的投資方跟編劇簽訂協(xié)議的時候使用空殼公司的名義。這個空殼公司一般是以最低的注冊資本注冊的，沒有什么固定資產(chǎn)。一旦發(fā)生糾紛，轉(zhuǎn)移資產(chǎn)非常方便，甚至不用轉(zhuǎn)移，這個公司根本一點資產(chǎn)也沒有。即使編劇勝訴，往往也不能得到執(zhí)行。

2、用模糊的概念來取代編劇。

比如《趙氏孤兒》中把高璇稱為“前期文學創(chuàng)作”，何為“前期文學創(chuàng)作”？這并非是一個法律詞匯，而是一個臆造詞。法律只規(guī)定了編劇，沒有規(guī)定還有前期文學創(chuàng)作。能否用這個詞來指代沒有把編劇工作堅持到底的人呢？這是一個疑問，有待歷史的檢驗。作者認為要區(qū)分情況，如果確實進行了創(chuàng)造性勞動，而且又使用了別人的勞動成果（量的大小另論），那就是編劇，而不是所謂的前期文學創(chuàng)作。

3、中途更換編劇后，原編劇失去所有權利。

在影片的拍攝中，經(jīng)常出現(xiàn)中途變更編劇的事情，應該說這也是正?，F(xiàn)象。變更以后，原來的編劇權利如何保護，在電影作品中的地位如何？這些卻總也不被重視，進而引發(fā)矛盾。這種情況，最好在簽訂合同的時候有相關約定，如果沒有相關約定在事情發(fā)生之后雙方應該協(xié)商約定。但是現(xiàn)實中很少這種約定。有的制片方直接取消原編劇的各種權利，這樣做是有問題的。如果電影作品用的還有以前劇本的部分，應該說還是用的老編劇的作品，應該進行署名并支付報酬。

現(xiàn)在出現(xiàn)這三種情況的比較多，但是也存在其他情況，比如：欠薪、不與編劇簽訂合同、編劇間的互相剽竊等。

當編劇維權時經(jīng)常遇到一些困難，主要是因為證據(jù)不足，所以在履行合同的過程中增加法律意識，注意保護自己的權利是現(xiàn)在編劇應該注意的地方。

可以采取的防范措施有：

1、一定要簽訂合同。注意核對合同的相對方，注意合同每一個條款的表述。

2、對合同中對自己不利的條款以及沒有約定的條款提出自己的意見，要求修改和增加。

3、注意保存來往的郵件，在郵件中應盡量寫清楚人物與內(nèi)容。

4、盡量采取先支付一定稿酬，按階段負酬的薪酬支付方式。

5、當出現(xiàn)糾紛時，可以采取簽訂書面文件、錄音錄像等方式來保留證據(jù)。

6、遇到侵權及時維權，保護自己的利益。

編劇權利保護關系影視業(yè)作品的質(zhì)量與競爭力，需要編劇自身、法律人、媒體人各方面的努力！

來源：IPRdaily 編輯：IPRdaily 趙珍 -------------

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