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《跨界歌王》中，白百何（圖）、胡杏兒、王子文分別翻唱歌曲
胡杏兒
王子文
蔣敦豪翻唱《天空之城》
獨立音樂人李志
創(chuàng)作歌手馬條
沈慶
馬頔
《中國好聲音》第三季帕爾哈提
《中國好聲音》第三季帕爾哈提，第四季張磊（圖）都在半決賽演唱了《寂寞是因為思念誰》
今年《中國新歌聲》第一期中，選手蔣敦豪演唱了李志的《天空之城》。這首歌不僅高居人氣榜榜首，也讓民謠再一次走到大眾面前。同時，讓人對音樂節(jié)目中，歌曲的引用情況、版權情況有所好奇。目前電視熒屏上的音樂類節(jié)目中，一類是歌手演唱自己的歌曲，比如即將于八月在重慶衛(wèi)視開播的《王者歸來》，節(jié)目中周傳雄、陳曉東、秦勇、安又琪、阿蘭、迪克牛仔、徐懷鈺等十位歌手將自己的歌曲進行二次改編，因為演唱的是自己的經典老歌，也減少了版權糾紛。另一類節(jié)目則是演唱者要唱別人的歌曲，近年來大熱的一系列選秀節(jié)目以及《我是歌手》《跨界歌王》這一類明星參與的音樂節(jié)目中，大部分都是此類翻唱。比如王子文在《跨界歌王》中演唱的王菲的經典歌曲《悶》、胡杏兒演唱的粵語版《小幸運》都是反響很好的翻唱歌曲。
既然是翻唱曲目，就涉及版權問題。曾經任職于麥田音樂、華納唱片，現(xiàn)任阿里音樂CEO、《跨界歌王》的評委宋柯認為，現(xiàn)在音樂節(jié)目的版權意識增強了很多，一是音樂人知道有維權的權利，二是電視臺也早就注意到這個問題，宋柯說，他參與的幾檔音樂節(jié)目都很注意保護版權，節(jié)目方會找到版權人或者音著協(xié)來主動溝通版權事宜。此外，宋柯認為，在合法的情況下，作品被翻唱本身也是作品被傳播很好的手段，“比如白百何在《跨界歌王》中演唱的《你知道我在等你嗎》，很有她自己的個性，讓一首老歌煥發(fā)青春。”
隨著版權意識的增強，音樂節(jié)目的版權也越來越規(guī)范。在采訪中，李志經紀人、十三月CEO盧中強都提到，作為節(jié)目制作方，燦星在使用歌曲之前，都會主動來接洽版權并支付版權費。在盧中強看來，尊重版權也是對詞曲作者的尊重，這一點對于音樂創(chuàng)作也是極為重要的。就音樂節(jié)目是如何處理版權問題的，本報記者采訪了音樂人、節(jié)目制作方以及音著協(xié)、版權律師、樂評人等，還原音樂節(jié)目的版權現(xiàn)狀。
音樂節(jié)目使用歌曲版權分三種情況
音樂節(jié)目在與音樂人進行版權問題的溝通對接時，一般分為三種情況：一、當音樂人為中國音樂著作權協(xié)會（以下簡稱為“音著協(xié)”）的注冊會員時，其版權一般歸音著協(xié)運作。音著協(xié)法務部的相關負責人稱：“電視臺方每年會向協(xié)會繳納一筆音樂作品廣播權的費用，來解決全世界音樂作品廣播權的問題。涉及這部分音樂作品的版權使用時，節(jié)目組一般會與電視臺溝通協(xié)商?！倍⒛壳笆袌錾系拇笮统疽话憔O有專門管理旗下藝人詞曲版權的版權部門，部分公司還會將詞曲版權交給專門的版權公司來運作，如索尼唱片大部分的詞曲版權都在ATV公司，當音樂節(jié)目需要使用相關版權時，便會與此類的版權公司進行溝通與授權。三、還有部分獨立音樂人的音樂版權是由他們本人掌握的。如李志的經紀人告訴記者：“李志的詞曲版權是李志團隊自己擁有，我們并沒有注冊音著協(xié)的會員，所以授權必須要通過李志本人或者我們團隊?！?/p>
音樂人 對于版權的應用越來越健全
因為小鮮肉蔣敦豪在《中國新歌聲》節(jié)目上翻唱《天空之城》，也再次帶起一輪民謠熱點，本報作為第一家媒體采訪到了李志的經紀人，他的觀點十分具有代表性：“我們對選秀節(jié)目持開放的心態(tài)，因為像我們做獨立音樂的，平時展示的平臺并不是這么多。從我個人的角度來說，我當然希望有更多的機會讓更多的人聽到（李志的歌）?！?/p>
目前市場上現(xiàn)存的大多數(shù)音樂節(jié)目都已經會提前把版權問題處理完善，越來越成熟。李志經紀人告訴記者：“大概在節(jié)目播出之前的一個月，節(jié)目制作方（燦星）就開始與我們溝通授權和授權費用，但是當時他們可能沒有決定要不要用這個歌，或者用成什么樣、哪一期用，所以我們一直保持著溝通的狀態(tài)，一直到最后定下來。在節(jié)目播出的那一周我們就把節(jié)目的授權流程走完了。”
十三月CEO盧中強在接受本報采訪時也談到，燦星在使用馬條的歌曲《寂寞有多長》時主動支付了版權費，節(jié)目中關于翻唱的相關條款也是比較合理。“我覺得現(xiàn)在對于版權的應用還是越來越健全了，大多數(shù)節(jié)目也都會通過合法的途徑來翻唱歌曲，畢竟一個節(jié)目的廣告就是上億元起，一般也不會故意來省版權費?！?/p>
節(jié)目方 平衡權利人與使用方雙方利益
至于一檔音樂節(jié)目中的歌曲版權是如何溝通的，燦星副總裁、《中國新歌聲》宣傳總監(jiān)陸偉告訴本報記者，歌曲（節(jié)目中翻唱只涉及詞曲著作權）的授權需要向歌曲的詞曲權利人或版權代理方來解決，可能是個人、版權公司，或者版權機構。根據權利人性質或者使用方式不同，一般需要提前一周至一個月來洽談。“在合約中也會標明使用方式和版權費用（我們提出使用申請的時候就會表明使用方式、使用次數(shù)、使用區(qū)域等信息）?！睂τ谠谡劙鏅嘀杏龅降睦щy，陸偉表示，要價過高、不允許改編等都是時常遇到的阻礙?！傲硗?，某些版權方對我們的使用申請從確權到審批反饋周期過長，這對于電視節(jié)目制作對時間的嚴格要求是很大的挑戰(zhàn)?！?/p>
在談到音樂節(jié)目版權簽訂最應該注意的是哪個方面時，陸偉表示，平衡權利人與使用方雙方的利益?！白龅郊纫Ｗo智力創(chuàng)造，也要鼓勵知識傳播；既要反對市場壟斷行為，也要防止權利濫用，要在保護作者權益這個基本前提下實現(xiàn)權利人、使用者和社會公眾三者之間的利益平衡，促進作品的廣泛應用，促進經濟的發(fā)展和文化的繁榮，最終滿足最廣大消費者的精神文化需求?！?/p>
而對于節(jié)目中用到的外文歌曲或者很老的歌曲，據陸偉介紹，這些歌曲也都有版權方來代理，“如果歌曲的版權方實在找不到，我們會依照市場價格預留出這首歌曲的版權費用，如果老歌過了著作權保護期，會變成公共版權，不需要再去申請?！?/p>
■ 版權糾紛案例
“使用前未溝通”引侵權訴訟
沈慶：有序機制是尊重創(chuàng)作人
盡管目前各方對于版權意識都有加強，但是，在維護版權推進的過程中，依然會發(fā)生各類版權糾紛，比如去年馬頔不滿張磊在“好聲音”節(jié)目結束之后的商演中一再演唱《南山南》，而商演的主辦方則關于版權問題“沒打任何招呼”。今年7月22日，北京市朝陽區(qū)人民法院正式受理了華樂成盟訴被告燦星公司、浙江廣電集團、騰訊公司著作權侵權糾紛一案。因《中國好聲音》第三季和第四季節(jié)目未經許可使用沈慶作詞、逯學軍作曲的歌曲《寂寞是因為思念誰》，詞曲作者多次溝通未果，華樂成盟根據詞曲作者授權提出訴訟。
《中國好聲音》第三季、第四季都在半決賽階段演唱了歌曲《寂寞是因為思念誰》。最終，演唱者帕爾哈提獲得第三季亞軍，張磊獲得第四季冠軍。據沈慶介紹，“燦星在使用這首歌曲之前沒有和我有過任何交流，還是我今年主動找到的燦星。他們說當時沒有找到我，我覺得一兩年都找不到我這個說法很可笑，不論是通過微博或者燦星內部的一些我認識的編導，都可以聯(lián)系到我。而且我也從來不知道他們會把用到的歌單在什么地方公示。這種可笑的說法，只能說明《中國好聲音》的制作方根本沒有對他們所使用歌曲的作者有最起碼的尊重，沒有對這些作品的最起碼尊重。”
沈慶表示，開始他以為燦星會通過音著協(xié)來給自己結算版稅，但是沒有?！拔艺业綘N星之后，他們提出來一首歌的使用版權費是八千到一萬，那是他們在使用之前給作者開出的一個價格，我想我當時也有拒絕的權利。但現(xiàn)在性質完全不一樣啦，他們現(xiàn)在是在未取得任何授權的情形下的侵權使用，怎么可能還是這個許可標準呢？如果事前事后完全一個樣，誰還會尊重法律，誰還會主動聯(lián)系權利人？第三季、第四季他們都把網絡版權賣給了騰訊，賣了多少錢以及視頻上點擊量有多少很好計算，這首歌給他們節(jié)目帶來了巨大的經濟收入，但我和逯學軍沒有收到一分錢。過去歌曲被侵權產生了多少經濟效益估算不清，但現(xiàn)在很容易算。”對于四百萬的賠償金，沈慶解釋，提出的賠償金額計算依據包括網絡上單曲視頻數(shù)億次的點擊、節(jié)目的廣告費、播出方電視臺的知名度、節(jié)目的市場影響力等等。
沈慶說，有的音樂新人認為自己的歌曲被電視節(jié)目翻唱是個機會，他也能理解，“但作為音樂人還是首先要尊重自己的作品?！痹谏驊c看來，音樂人首先要打消一個幻想，自己的歌被別人唱了就會怎樣怎樣，“宋冬野也不是只有一首《董小姐》，在這首歌被翻唱之前，他本身就有數(shù)量不少的創(chuàng)作、包括唱片的制作已經達到了相當?shù)乃疁柿??！鄙驊c說，他并不是不愿意別人唱他的歌，“但我們需要一個有序的機制，既是對創(chuàng)作人的尊重，也是讓每個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作呈現(xiàn)應有的價值。”
回應燦星
《中國好聲音》在2014年第一次使用《寂寞是因為思念誰》這首歌的時候，沒有找到版權方，一般我們找不到人的情況很少，我們也會把所有用到的歌單公示。對于這首歌，我們按照兩倍于市場價的價格留了一筆版權費4萬。直到2016年和沈慶聯(lián)系上，他提出了400萬的天價，我們覺得難以接受，也一直在溝通版權費的問題。
律師觀點
著作權有清晰規(guī)定，不存在立法空白
●華樂成盟法律顧問劉志軍：選秀類音樂節(jié)目在解決版權時，節(jié)目制作方一般會事前聯(lián)系歌曲的版權人，當然有時也會聯(lián)系音著協(xié)，但并非所有的制作方都會這樣規(guī)范操作。這種類型節(jié)目從海選到決賽也許會使用幾百首曲目，逐一找作者客觀上也許會比較費時費力，但絕對不能因為嫌麻煩就不取得許可。劉律師說，音樂人有時無奈放棄維權，一方面因為維權需要付出一定的精力和財力，而音樂著作權目前的賠償金額又普遍偏低。另一方面，權利人本來是依法維護自己的正當權益，但社會上還存在一種奇怪現(xiàn)象，認為維權就是單純?yōu)榱隋X，反而會指責音樂人拜金。
劉律師介紹，對于選秀類音樂節(jié)目如何解決版權，著作權有清晰規(guī)定，不存在立法空白。選手現(xiàn)場翻唱表演、錄制播出，屬于商業(yè)目的使用，節(jié)目制作方依法應當事前取得許可，否則就是侵權。對于選秀類音樂節(jié)目，音樂作品構成了整個節(jié)目和商業(yè)模式的基礎，沒有好的音樂就沒有成功的節(jié)目，無論是從法律角度還是從制作角度看，節(jié)目制作方應當尊重著作權法，更應當尊重音樂和音樂創(chuàng)作人。
樂評專家
希望建立版權使用查詢系統(tǒng)
●新音樂產業(yè)觀察創(chuàng)辦人、著名樂評人陳賢江：雖然國內相關行業(yè)的著作權意識一直在增強，但依然有一些歷史遺留問題還待解決——“因為中國唱片業(yè)一直以來都不是特別專業(yè)，所以沒有一個規(guī)范的歌曲版權交易的規(guī)則和流程，所以過去的歌曲版權交易是比較混亂的，有不同的買賣方式。有一些歌曲是唱片公司一口價買斷的，還有一種情況是中間商做代理，這些機構后面怎么做，音樂人基本上是不太知道自己的版權去向的，并沒有一個系統(tǒng)讓他們能查到自己的歌曲版權是被買斷了還是以其他的方式交易了。還有一種情況是音著協(xié)可以代理授權這些版權，其他人只要付酬勞就可以使用，這是合法的，但是音樂人并不知道，這就造成了版權歸屬混亂的問題。”
那么面對這種情況，應該如何解決呢？陳賢江認為：“最好的方式是建立一個查詢系統(tǒng)，一個數(shù)據平臺，方便大家查詢到自己作品的版權使用情況和去向。國外的Spotify這種音樂服務也在嘗試建立這種平臺，我覺得這是一個趨勢，未來應該有這樣一個數(shù)據中心能讓大家查詢到相關信息?！?/p>
來源：新京報
記者：劉瑋 楊暢
編輯：IPRdaily王夢婷
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