淺析自媒體原創(chuàng)視頻作者對著作權(quán)的保護

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來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：王傲寒 美的集團資深知識產(chǎn)權(quán)顧問

原標題：淺析自媒體原創(chuàng)視頻作者對著作權(quán)的保護

自媒體經(jīng)濟目前已經(jīng)影響到越來越多的人，甚至深入到生活的方方面面，原創(chuàng)視頻作者們的挑戰(zhàn)在于每次更新的內(nèi)容要追熱點、追流量，還要有新意有“干貨”。可以看出，在自媒體短視頻領(lǐng)域，充滿了對創(chuàng)意、創(chuàng)新的運用和表達，而在目前該領(lǐng)域競爭日趨強烈的情況下，知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)問題開始凸顯，對相關(guān)權(quán)利保護的呼聲和渴望也日趨強烈。本文筆者將淺析著作權(quán)保護的客體和標準，希望能為受抄襲困擾的短視頻原創(chuàng)作者提供一些啟示。

自媒體經(jīng)濟目前已經(jīng)影響到越來越多的人，甚至深入到生活的方方面面，特別是在疫情環(huán)境下，無處可走的人們大都通過觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的方式來紓解抑郁情緒，可以說在自媒體爆發(fā)的背景下，加上外部疫情的疊加，自媒體經(jīng)濟，特別是短視頻自媒體形成了原子彈式的爆炸式增長。自媒體經(jīng)濟依托于粉絲和流量，因此如何博眼球吸引流量是自媒體人時刻面臨的挑戰(zhàn)。原創(chuàng)視頻作者們的挑戰(zhàn)在于每次更新的內(nèi)容要追熱點、追流量，還要有新意有“干貨”?？梢钥闯?，在自媒體短視頻領(lǐng)域，充滿了對創(chuàng)意、創(chuàng)新的運用和表達，而在目前該領(lǐng)域競爭日趨強烈的情況下，知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)問題開始凸顯，對相關(guān)權(quán)利保護的呼聲和渴望也日趨強烈。

這些侵權(quán)行為各異，主要包括全部盜取、分拆、用原視頻素材二次創(chuàng)作等，但是目前涉及視頻侵權(quán)的司法判決案例較少，且主要涉及的是針對完整或部分視頻的網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)播權(quán)，鮮有針對視頻分拆、二次創(chuàng)造等行為的司法判決。是作者維權(quán)意識不足嗎？通過筆者的觀察，其實原創(chuàng)視頻作者的維權(quán)意識是比較強的，往往“抄襲”視頻發(fā)出后，原創(chuàng)作者基本上都會有所行動予以反擊，但是真正走到司法程序的屬于少數(shù)，這主要與維權(quán)方取證難、舉證難有關(guān)，以下筆者將淺析著作權(quán)保護的客體和標準，希望能為受抄襲困擾的短視頻原創(chuàng)作者提供一些啟示。

根據(jù)《著作權(quán)法實施條例》第二條“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果”，以及第四條第11款 “電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，是指攝制在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品”?？梢姡粝胫鲝垯?quán)利，首先要證明該作品是否構(gòu)成著作法意義上的作品，這是維權(quán)的第一步，也是最重要的一步，而判斷是否構(gòu)成著作法意義上的作品，關(guān)鍵在于是否具有“獨創(chuàng)性”。

對于“獨創(chuàng)性”而言，包括“獨立完成”和“創(chuàng)作性”兩重含義，具體到短視頻作品的獨創(chuàng)性，以下通過一個案例進行說明。在北京微播視界科技有限公司與百度在線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（北京）有限公司等侵犯著作權(quán)糾紛案中，涉訴的視頻為長度13秒的一段抖音視頻，被告的答辯理由之一即為該視頻不具有獨創(chuàng)性，不構(gòu)成著作權(quán)法保護的作品：該視頻時長僅為13秒，創(chuàng)作空間小，主要素材均來自于人民網(wǎng)和黨媒平臺的現(xiàn)有示范視頻，獨立創(chuàng)作因素少，沒有達到獨創(chuàng)性高度等。法院認為，短視頻是否符合“獨立完成”的要求，應(yīng)以該短視頻與示范視頻、網(wǎng)絡(luò)圖片之間是否存在能夠被客觀識別的差異為條件，主題相同并不影響短視頻是否系獨立完成的認定；對于“創(chuàng)作性”，法院認為視頻的長短與創(chuàng)作性的判定沒有必然聯(lián)系，還認為對于短視頻是否符合創(chuàng)作性要求進行判斷之時，對于創(chuàng)作高度不宜苛求，只要能體現(xiàn)出制作者的個性化表達，即可認定其有創(chuàng)作性。

當(dāng)一個作品滿足著作法保護客體的最低要求后，進一步地，作者應(yīng)當(dāng)對涉嫌侵權(quán)行為進行舉證。但是在目前短視頻生態(tài)環(huán)境下，短視頻侵權(quán)形式多樣，再加之涉及短視頻類侵權(quán)的司法案例較少，難以對維權(quán)形成借鑒意義，導(dǎo)致侵權(quán)界定難，原創(chuàng)作者可能需要投入較多的時間、精力，在漫長的維權(quán)過程中影響創(chuàng)作而導(dǎo)致流量丟失，在流量為王的短視頻領(lǐng)域，在維權(quán)成本高、侵權(quán)成本低的情況下，雖然原創(chuàng)作品抄襲現(xiàn)象頻發(fā)，原創(chuàng)作者仍不得不選擇無視或是通過粉絲的輿論力量來進行自我維護，這種維權(quán)結(jié)果往往不盡如人意，但大部分原創(chuàng)作者只能無奈接受現(xiàn)實，不了了之。

據(jù)此可看出，對短視頻原創(chuàng)作者來說，維權(quán)之路任重而道遠。但長期看來，若想自媒體短視頻行業(yè)生態(tài)得到規(guī)范性持續(xù)發(fā)展，原創(chuàng)作者必須拿起法律的武器維護自身權(quán)利，根據(jù)上文所述的原則，在此對想通過法律方式維權(quán)的原創(chuàng)作者提出幾點操作性建議：

首先是對著作權(quán)保護客體的證明。如上文所述，雖然在司法實踐中對獨創(chuàng)性僅提出最低限度的要求，只需滿足作者獨立創(chuàng)作并體現(xiàn)出某種程度的設(shè)計、安排、選擇等，但這并不意味著作者完全不用承擔(dān)任何舉證責(zé)任，作者至少應(yīng)當(dāng)提交相關(guān)視頻的創(chuàng)作筆記、視頻素材等證據(jù)對獨創(chuàng)性進行舉證，特別是作者與視頻中的表演者并非相同的情況下，對“獨立創(chuàng)作”進行初步舉證更加必要。這意味著，原創(chuàng)作者在創(chuàng)造作品時就應(yīng)當(dāng)有意識地保留創(chuàng)作過程中的相應(yīng)素材和過程記錄。

其次是對侵權(quán)行為的證明。在著作權(quán)司法保護的實踐中，“實質(zhì)性相似加接觸”是判定著作權(quán)侵權(quán)行為的核心標準，是指如果被控作品與權(quán)利人的作品實質(zhì)性相似，同時作品權(quán)利人又有證據(jù)表明被告在此前具備了掌握該作品的條件，那么就應(yīng)當(dāng)由被告來證明其所使用的作品的合法來源，否則即應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)賠償責(zé)任。雖然涉及短視頻抄襲維權(quán)的司法判例較少，可借鑒的經(jīng)驗比較欠缺，但是基本的舉證責(zé)任應(yīng)契合上述判定侵權(quán)行為的標準。也就是說維權(quán)過程中，作者應(yīng)當(dāng)至少先用公證等方式將涉嫌侵權(quán)作品的形式記錄下來，并從接觸可能性和相似性兩方面進行具體舉證。具體體現(xiàn)在，能證明作者擁有相關(guān)權(quán)利的證據(jù)，如著作權(quán)等級證書、作品首次公開發(fā)表時期的時間戳證明、創(chuàng)作手稿、與創(chuàng)作相關(guān)的素材等；同時將視頻與涉嫌侵權(quán)視頻在話題、上傳平臺、受眾群體等方面進行對比；將視頻與涉嫌侵權(quán)視頻在作品的呈現(xiàn)方式上進行對比，比如剪輯、編排、分鏡頭處理方式、臺詞等。

雖然短視頻的著作權(quán)保護有賴于法律層面的修改完善和視頻平臺的規(guī)范管理，但如果越來越多的短視頻作者能拿起法律武器維護知識產(chǎn)權(quán)，相信能自上而下地為短視頻著作權(quán)保護提供助推力。

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：王傲寒  美的集團資深知識產(chǎn)權(quán)顧問

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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